楊陽。受訪者供圖
“觀眾愿意跟著角色過一段生活，創作者也一樣。我愿意跟著一部作品從無到有，從誕生到走近觀眾——這也是我的一段人生旅途，這個過程中有我們的辛酸苦辣。”日前，導演楊陽接受中青報·中青網記者采訪時說。
楊陽執導的劇集，頻頻亮相近年“暑期檔”。
3年前的夏天，楊陽執導的《夢華錄》，讓觀眾一腳踏入“金翠耀目、羅綺飄香”的宋朝，看趙盼兒和姐妹們在東京汴梁的茶坊里開辟安身立命的天地；2023年夏天，《不完美受害人》由一宗性侵案展開，最終呈現一幅深刻的社會圖景和一個人性“萬花筒”；今年夏天，觀眾則跟著《凡人修仙傳》中的山村少年韓立一起，從青牛鎮五里溝的農家小院踏上仙途。
楊陽始終用鏡頭呈現“人”的本質，而她的創作履歷又從不被任何一種類型框定：人物傳記電視劇《牛玉琴的樹》、家庭題材《牽手》、歷史戰爭題材《記憶的證明》、醫療題材《心術》、玄幻題材《將夜》等。
楊陽總結，自己屬于“跳躍賽道”。“一直創作不同的類型，這讓我有一種經常‘歸零’、總能‘重新做學生’的感覺：每接觸一個新選題，都有一個重新學習、重新開始的狀態，我比較喜歡這樣，我不想自己在舒適圈變懶惰。”
無論講述哪個時空的故事，楊陽的最終落點都是人的成長，透視人性。
楊陽多年來保持一個創作習慣：每部戲開機前，她必須要寫好相當扎實、充分的“導演闡述”，完成后才能正式開機。
“《凡人修仙傳》好像是一部公路片，路途遙遠，地形復雜，每個部分獨立成章……”電視劇播出之際，由楊陽撰寫文案、擔任配音的“導演闡述”視頻也同步上線——她清晰、詳細地講述了韓立一路成長的關鍵節點和設計理念，堪稱是加強版“劇情解說”。
在“導演闡述”視頻里，楊陽將主角輪廓、精神底色等信息娓娓道來：“香噴噴的大餅卷著新鮮的大蔥，全家人都舍不得吃，都給了他們的‘希望’——韓立，這便是凡人的生活，也是我們今天所有人都能夠感受到的凡人之心……這是我們的開場，非常短，但是非常有必要，因為這是韓立的起點，是他與所有修仙世家出身的修仙者完全不同的地方。出身寒門的韓立，從小就養成了謹慎內斂、小心翼翼、注重現實的性格。”
為了寫好闡述，2023年4月楊陽特意跑到廬山閉關3天3夜，從清晨寫到天黑，然后直奔橫店給主創們開會。“導演闡述就像建筑的藍圖，必須精確到讓所有人知道這部劇最終要呈現什么。”
這份“建筑藍圖”里，藏著她最初被這個故事打動的質樸理由。“‘凡人’兩個字，是《凡人修仙傳》最打動我的地方。向往更好的生活，把自己變得更好，這是每個凡人的心愿。”楊陽說，韓立的修仙路，本質上是普通人的成長路。
劇中，少年韓立為了讓家人擺脫貧困，前去七玄門參加入門考試。在考試“落榜”后，被墨大夫收入門下。隨后幾年，墨大夫得知韓立身具靈根后，逼他喝下毒藥，以練成長春功四層為條件給予解藥。后來墨大夫試圖奪舍韓立，被反殺身亡。在墨大夫身上，韓立發現了修仙界的存在，踏上了修仙之路。
《凡人修仙傳》開頭聚焦青牛鎮五里溝的韓立家；開篇講述“3個人如何變成兩個人，再變成一個人”，就讓楊陽感到難度頗高，反復糾結一場簡單戲份里所有人臺詞的先后順序和狀態。
拍《夢華錄》時楊陽也會有這樣的時刻，比如為了完美詮釋好趙盼兒的“永安樓”開業戲份，楊陽把已經殺青的演員又請回來參與演繹。“要是覺得哪不好，我就吃不下睡不著，一定要把這個缺陷給補回來。”
《凡人修仙傳》所詮釋的人和自然關系充滿思辨意味，反映了東方哲學中對自然的態度：一方面，人類應當順應自然，與自然和諧相處，從自然中汲取力量；另一方面，當面臨自然的挑戰時，人類也不應退縮，而是要展現出堅韌不拔的精神，勇敢地與之抗爭。
楊陽篤信，古裝仙俠劇必須兼具中國古典文化的滋養和現代認知，兩者碰撞才能激蕩出震撼人心的能量。
每次拍完一個戲，楊陽內心都會對自己說一句：“這是我遇到的最難的一個戲，后面都不怕了！”但是，當新戲開機，“硬仗”依舊，“沒有一次是容易的考試”。
曾經在一口氣讀完《不完美受害人》劇本時，楊陽立馬認定這是一件必須要做的事，一場必須要打的仗，因為“這樣的事離我們很近，每時每刻都在發生，它也不分國度，不分年代，是一個人類性的話題”。
古裝仙俠劇習慣于“綠幕”棚拍，而楊陽對“實景”拍攝很執著。秉持“大道至簡，返璞歸真，渾然天成”的美學定位，《凡人修仙傳》劇組在浙江、新疆、貴州取景，其中為了塑造與世隔絕的秘境“神手谷”，在無人開發的山水間置景3個多月。此前楊陽拍《夢華錄》時也曾去過多地，“我們也想通過古裝劇向觀眾展現祖國的名山大川，延續傳統文化，展現中國文明的燦爛瑰寶。雖然辛苦，但我們樂在其中”。
“拍戲是人生的一部分，能夠給我養料，帶著我往前走。”楊陽說。
中青報·中青網記者 沈杰群
