新聞?dòng)浾?徐穎
“大戲看北京”文藝創(chuàng)作孵化平臺(tái)·創(chuàng)研基地創(chuàng)作項(xiàng)目，2025—2026中法文化交流重點(diǎn)項(xiàng)目、央華戲劇與法國(guó)國(guó)家人民劇院聯(lián)合制作的、湖北劇院聯(lián)合出品的音樂戲劇《小王子》于2025年11月15、16日在湖北劇院完成全球首演。作為繼中文話劇《悲慘世界》之后雙方的再度攜手，這部作品被視為中法合作在舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域邁入“共創(chuàng)階段”的重要成果。
與大眾印象中“童話故事”不同，央華版《小王子》指向的是一部深刻的成人寓言。它的核心指向不是兒童的世界，而是成年人心里“那個(gè)曾經(jīng)的孩子”。導(dǎo)演讓·貝洛里尼強(qiáng)調(diào)：“我的《小王子》絕非天真，他的洞察力會(huì)修補(bǔ)你，也會(huì)撕裂你。”
這不是一部“兒童劇”，而是一部重新審視生命、時(shí)間與愛的作品。劇中，小王子游歷多個(gè)星球，遇見不同的“大人”，他們對(duì)所謂“權(quán)力”“虛榮”“正經(jīng)事”的追逐，在小王子看來“太離譜了”。小王子經(jīng)過生命的歷練，最終習(xí)得了愛的意義，他“馴養(yǎng)”的玫瑰花，雖然不完美，但對(duì)他而言卻是獨(dú)一無二。
《小王子》誕生于戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的1942年——彼時(shí)作者圣·埃克蘇佩里流亡美國(guó)，在戰(zhàn)火、流亡、孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)作了這個(gè)“穿越時(shí)空的隱喻”。而法國(guó)國(guó)家人民劇院所在的里昂，正是圣-埃克蘇佩里度過童年與青年時(shí)光的城市。
央華版《小王子》首次以“中國(guó)小王子邂逅法國(guó)飛行員”的敘事新視角，采用音樂戲劇的形式，中法文現(xiàn)場(chǎng)演奏歌曲和音樂。劇中小王子由13歲的李一辰扮演，其清澈純真的氣質(zhì)與角色高度契合。法國(guó)導(dǎo)演的長(zhǎng)期合作演員、一位法國(guó)著名的演員弗朗索瓦·德布洛克飾演飛行員。
央華版《小王子》最大特點(diǎn)是，它是一部完整意義上的音樂戲劇，不是音樂劇，也不是配樂戲劇。音樂不是配合，而是敘事本體。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)邀請(qǐng)三位中國(guó)音樂人共同參與，鐘立風(fēng)（以文學(xué)性著稱的民謠詩人），小六（獨(dú)立音樂人，長(zhǎng)于即興創(chuàng)作），凡清（創(chuàng)作型歌手）。他們不僅負(fù)責(zé)音樂創(chuàng)作，還在劇中出演多個(gè)角色。此外，劇中還有一位樂手陳敏華也參與了創(chuàng)作，她也是《悲慘世界》的手風(fēng)琴和鍵盤手。
引入詩歌維度，則讓《小王子》中的童話星球與成人世界并置。比如，劇中《春江花月夜》的詩句用在了小王子看“四十四次日落”的情節(jié)中，“月亮”和“日落”形成了呼應(yīng)，同樣傳遞出憂傷的情緒；“十年生死兩茫茫”的詩句用在了小王子對(duì)玫瑰、飛行員對(duì)親人思念的情節(jié)中，同樣相得益彰。此外，原著作者圣埃克蘇佩里二戰(zhàn)期間流亡美國(guó)時(shí)，寫給愛人的信，也被穿插在劇中。詩歌的介入，使作品擺脫“敘事劇”的結(jié)構(gòu)，進(jìn)入“哲學(xué)性舞臺(tái)詩”的建構(gòu)體系。這使得觀眾既看到小王子的奇遇，也看到詩人對(duì)這些事件的深層解讀，以及關(guān)于成年人世界的隱喻。
有年輕觀眾走出劇場(chǎng)時(shí)表示“看哭了”！
