新聞記者 徐穎
通訊員 李茜 鄢靜慧
海報制作：殷海楠
10月8日迎來二十四節氣中的寒露，《二十四節氣解》說“露水先白而后寒”，“寒露”表明氣候從涼爽向寒冷過渡，就是說這時比白露氣溫更低，秋季是個雨水漸收、露水逐漸成霜的過程，而寒露是露水成霜的前奏。
本期《詩詞中的二十四節氣》，我們邀請到武漢大學文學院教授汪超為您解讀。寒露有哪些物候特點呢？汪超教授介紹，古人將寒露分為三候：一候鴻雁來賓；二候雀入大水為蛤；三候菊有黃華。“鴻雁來賓”意思是說寒露時節，鴻雁大舉南遷。鴻雁是候鳥，往來守時，如同賓客南來。“雀入大水為蛤”，古人以為寒露時水邊的鳥雀忽然不見，是入水化作了蛤蜊。雖不科學，卻是萬物轉化的樸素想象。“菊有黃華”則是說菊花初盛。秋風蕭索，寒露凄凄，菊黃酒熟，思鄉懷人……寒露的詩歌詠唱內容是多元的。
寒露時分，南北方的體感溫度差異很大。北方可能已是深秋，寒氣普降，紅葉已現。南方還正秋高氣爽，殘荷未枯。大雁南來，一年的農事活動也到了尾聲。人們加緊收田，以備冬天的到來。寒露不久，又將是重陽節，登高望遠、敬老團圓也是這個節氣帶給人們的期待。
一對友人白居易與元稹，寫起寒露心境各不同
池上
唐·白居易
裊裊涼風動，凄凄寒露零。蘭衰花始白，荷破葉猶青。
獨立棲沙鶴，雙飛照水螢。若為寥落境，仍值酒初醒。
詠廿四氣詩·寒露九月節
唐·元稹
寒露驚秋晚，朝看菊漸黃。
千家風掃葉，萬里雁隨陽。
化蛤悲群鳥，收田畏早霜。
因知松柏志，冬夏色蒼蒼。
汪超教授介紹，白居易與元稹是好詩友，但這兩首詩寫起寒露來卻各有千秋。白居易詩寫實景，元稹則是虛景成句——
白居易晚年常居在洛陽香山履道里的一處宅院，他一般稱這里為“池上”。這首《池上》寫的就是寒露時的“池上”風景。作者感受到寒露時分涼風乍起，天空中落下的露水凄凄寒涼。萬物進入了一個陰盛陽衰的季節，蘭花的花瓣從微微的黃綠色褪成了白色，荷花零落，水中殘留的荷葉還泛著青黃色。池上這樣的背景，不是春日的勃勃生氣，不是夏日的喧囂熱鬧，卻有一種繁華過后的寧靜和平淡。作者將筆觸進一步貼近水面，又看到孤獨停息在水際沙岸的鶴，與鶴的形單影只不同，水上飛著的流螢兩只成雙。大自然中的蟲鳥也有自己的幾家歡樂幾家愁。在孤寂寥落的夜晚，作者酒初醒，醉眼蒙眬中似乎感受到那寒露時節清冷而衰微的世界；咀嚼那在生命低潮時簡單與幽獨的況味。
元稹的《詠廿四氣詩·寒露九月節》則似乎有著不屈服的力量。全詩首句點明寒露所在的季節，“驚”字突出了作者對光陰似流水的感受。菊花漸黃、風起葉落，大雁萬里南遷，群鳥化為蛤蜊。這幾句完全是依著寒露的“三侯”寫出的，所以并不一定是作者眼前的實景。“收田畏早霜”不但講農事，也點出寒露節氣露水漸漸凝結成霜的過程。而結句的意思正是“歲寒而知松柏之后凋”，經過寒涼的晚秋，松柏顏色不改。作者由此想到松柏不論隆冬還是酷暑，都是以青翠的蒼蒼正色直面人間，人似也應該如此。元稹這種樂觀、向上的聯想，透出與白居易詩有所區別的積極的精神狀態。
寒露與重陽相近，期待歸家、期待與親友相會
汪超教授說，寒露不久就會迎來重陽，古人在重陽節登高祈福、拜神祭祖，因此也就有了團聚的意味。王維《九月九日憶山東兄弟》有“每逢佳節倍思親”的名句，而寒露在重陽之前，也令古人有思歸懷人的聯想。
汪超教授向新聞記者介紹，下面這首《寒露日阻風雨左里詩》，作者曹彥約是朱熹的學生，他曾擔任過漢陽的地方長官。有一年寒露，這位曹大人就在離家很近的地方被風雨阻擋，難以行進，于是寫下了這首詩。曹彥約覺得這一年挺反常，寒露之前天氣按理應開始轉涼，卻依舊維持著長時間天熱不雨。他的返鄉之路可能都在“熱”中度過，直至快到家鄉時巧逢寒露節氣，天氣驟變，以至于強風飛沙。作者想到家中陶甕泛白，酒已飄香；籬畔菊叢初黃，花色可人。那思歸的情緒再也控制不住，風里雨里想借問有沒有仙人劃槳送他快快渡過三十里江水，轉眼到家。
明代初年的著名詩人高啟的這首寒露詩，寫在了送給朋友的《林谷圖》上。高啟首先描述了圖中的畫面，葛花花瓣中露珠晶瑩，弦月躍上了山澗的東方。在煙霧迷離間，鳥雀已經棲息，秋景中的山泉仿佛因風更響亮了。今天我們或許已經無法再看到這幅《林谷圖》了，但寒露節氣的風物仍然可以清晰想見。作者說，看到這畫中的風光，懷念起與友人的歡會。就讓這幅畫留在陳君高雅的書齋中，供他長久地欣賞。陳君或許在看畫時也就想起了送畫的高啟，以及與高啟歡會的情形。這是屬于中國古人的獨特浪漫。
寒露日阻風雨左里詩
宋·曹彥約
久謂熱當雨，茲來歸近家。露寒遲應節，天變勇飛沙。
甕白應浮酒，籬黃可著花。一江三十里，直欲問仙槎。
以倪隱君所畫林谷圖贈陳卿賦詩其上
明·高啟
葛花委寒露，初月澗東上。煙鳥夕已棲，風泉秋更響。
懷人念佳會，閱景存遙想。持此贈陳君，高齋永延賞。
有趣的寒露詩詞，有筆墨游戲也有戲謔人生
菩薩蠻·回文題扇圖
金·王寂
碧空寒露松枝滴。滴枝松露寒空碧。山遠抱溪灣。灣溪抱遠山。
竹疏橫岸曲。曲岸橫疏竹。寒鷺宿平灘。灘平宿鷺寒。
汪超教授向新聞記者介紹，王寂的這闋《菩薩蠻·回文題扇圖》也是一首題畫之作。但作者采用了特殊的寫作形式，就是“回文”。詞中每兩句倒過來念都能成句。這是古人游戲筆墨的方式，有一定的創作難度。王寂這闋回文詞所寫也是深秋寒露節氣的景象。碧空中寒露順著松枝滴落，滴落的松枝露水倒映了寒空的碧色。遠山與蜿蜒的溪水彼此相擁。有一林疏朗的竹子橫亙于曲折的水岸。寒秋的白鷺宿在平整的灘頭。全詞所寫景物從遠及近，大小、動靜搭配，將扇面的圖像反復勾勒。回文的匠心巧思為扇面畫增添了趣味，令到了秋季天涼后本該被棄置的扇子，又有了觀賞的新價值。
三絕句·其一
明·黃淳耀
已訝饑蟲似雪霜，俄回寒露作春陽。
道人戲撫庭柯笑，疾病真成卻老方。
汪超教授解讀說，黃淳耀這首詩就是用戲謔的方式抒發了歲晚遲暮的人生感喟。絕句開頭兩句不合常理，卻意外有趣味。作者看到庭院中有一只蟲兒像霜雪般潔白，感到十分驚訝。為什么會驚訝呢？因為深秋寒露的節氣，昆蟲應該或老、或藏，作者卻看到了潔白的幼蟲。他想難道是時序顛倒，忽然回到了陽春三月？雖然人生不能重來一世，節氣也并不會顛倒。但病中的作者忽然摩挲著庭院中的樹，感嘆是疾病讓他有了閑暇注意到這不合常理的現象。同時，也讓垂暮的詩人有了童心，似乎回到了對世界無限好奇的童稚時。
