伴著一首“涼涼”，2024年暑期檔以116.4億元的票房成績收官了。這一數字不僅低于去年，也低于疫情前的一些年份，顯示出市場整體表現的疲軟。究竟是什么引發了電影行業的“危機”？新黃河記者采訪了部分影迷以及專家學者、電影院工作人員，他們站在各自的角度作出了解讀。
場次增加10%，票房卻“腰斬”電影暑期檔是電影市場的重要檔期，票房往往能夠占到全年票房的較大比例，有著市場風向標的意義。?今年的暑期檔題材豐富，除了喜劇、動畫、動作等類型片，也不乏風格題材技術等突出的創新之作。
《抓娃娃》海報
其中，沈騰、馬麗主演的《抓娃娃》展現出了“國民CP”和喜劇片強大的票房吸引力，以32.5億元的成績領跑，位列2024年中國電影票房榜的第3名，僅次于《熱辣滾燙》和《飛馳人生2》。同樣是喜劇風格的《我才不要和你做朋友呢》《神偷奶爸4》《從21世紀安全撤離》等影片的票房加起來也收獲近50億元，占了今年暑期檔總票房的半壁江山，更是遠高于2023年暑期檔喜劇片的27億元。目前，2024年票房已突破332億元，《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《抓娃娃》《第二十條》包攬前四名，足見當今觀眾對喜劇片的強烈需求。
《姥姥的外孫》海報
暑期檔上映的現實題材作品中，《走走停停》《狗陣》《倒倉》《刺猬》等由大導演、大明星坐鎮的文藝佳作從主流電影節展進入院線，《云邊有個小賣部》《姥姥的外孫》等小眾口碑作品在上映前也被寄予厚望，但高口碑卻未能有效轉化為票房。多部蘊含傳統文化元素的國風動漫電影，如《落凡塵》《傘少女》《白蛇:浮生》等，在票房表現和觀眾滿意度等維度取得了不錯的成績，繼續彰顯了國潮在電影市場的號召力。遺憾的是，相比去年《長安三萬里》在票房、話題等多維度出圈，今年的影片還有較大差距。
《逆行人生》劇照
最令人感到意外的是，曾經的“票房靈藥”陳思誠和徐崢雙雙“失靈”。陳思誠新作《解密》跳出了商業片的舒適區，卻也提高了觀影門檻。片中真實與幻境的交織設計，雖然意圖展現復雜的敘事結構，但對普通觀眾并不友好，影響了觀影體驗。徐崢在《逆行人生》中當起了外賣員，卻引發了爭議和批評，后期口碑有所回暖，仍難以挽回票房失意。此外，《異人之下》《從21世紀安全撤離》《負負得正》《歡迎來到我身邊》《紅樓夢之金玉良緣》等頗受矚目的電影也未能合觀眾胃口，給今年的暑期檔留下了眾多“意難平”。據媒體報道，今年暑期檔共吸引2.85億觀眾走進影院觀影，超3800萬場的場次較去年同比增長10%，創下歷史暑期檔同期新高，檔期內共有26部影片破億，數量為近六年最多。然而，這些數據仍不能掩飾票房近乎“腰斬”的慘淡事實。
《異形：奪命艦》電影
檔期內僅有兩部影片取得10億元以上的票房，票房僅次于《抓娃娃》的《默殺》票房超13億元，第3名為暑期檔末上映的進口片《異形：奪命艦》，票房突破6億元，前三名的票房成績差距懸殊。為期3個月的暑期檔，超過5億票房的頭部影片僅有3部，超過20億票房的現象級影片也只有1部。相較于去年暑期檔的206億元，今年暑期檔票房縮水嚴重，甚至比不上疫情前的多個暑期檔數據。電影市場環境與觀眾喜好不斷變化引發行業的思考。危機已經到來，改變迫在眉睫近日，中宣部電影局常務副局長毛羽在第七屆“中國電影新力量論壇”上的一段講話引發了諸多業內人士的共鳴。他表示，今年的暑期檔就要落下帷幕，三個月的時間里，有期待、有喜悅，也有失落和淚水，看到了不足。“進入暑期檔以來，盡管有百部左右的影片進入市場，但市場的表現給我們敲響了警鐘，與去年同期相比，觀眾人次、票房均下降22%，凸顯出中國電影的深層次、結構性問題。可以說，危機已經到來，改變迫在眉睫。”小德是一名大三學生，學的是影視相關專業，看片是她平時最大的愛好，但是回顧今年暑期檔看過的電影，她表示印象深刻的卻沒有幾部。“感覺最能值回票價的是《解密》《刺猬》，《抓娃娃》《異形：奪命艦》也還不錯。今年暑期檔雖然上映了多部影片，但給我最大的感覺是，缺乏像去年《消失的她》那樣的票房大爆款，導致整體票房表現不佳。”另一名影迷茉莉認為，暑期檔最重要的消費群體是女性和以青少年、大學生為主的年輕群體，但今年的電影在題材、類型等方面沒有充分滿足這些群體的需求，導致供需錯位。山東藝術學院藝術管理學院副教授陳凌、新世紀電影城泉城路店店長李言魯在采訪中都一致認為，電影市場的突然轉冷不是單一方面的原因導致，包含多方面因素。有不少人把原因歸結到了奧運年，陳凌在采訪中提到，“周期性波動疊加特殊的外界因素，暑期巴黎奧運會的流量擠占成為影響電影市場需求的重要原因。根據貓眼專業版數據，暑期檔排名前十的影片在抖音合計收獲了423.7億人次傳播，而巴黎奧運會的話題播放量突破1004.4億，電影話題營銷的注意力被分散或轉移。”
但這只是“表象”，除了外部原因，電影質量高不高、內容夠不夠吸引人才是影響觀眾走進影院的更深層原因。相比低投入、高產出的短視頻、短劇，電影作為長視頻的代表，需要更長的制作周期，儲備量不足將直接影響市場供給的呈現。陳凌說，“據國家電影局統計數據，2017年，電影立項數量達到新高，共3825部，隨后兩年均維持在3000多部。這些拍攝完成的項目本應在2020年至2022年陸續上映，卻由于疫情成為積壓的庫存，最終在2023年集中釋放。去年是業內公認的‘去庫存’之年，而豐富的片源在陸續面市后，今年的暑期檔顯示出了供給的匱乏，直接影響到觀眾的選擇。”李言魯拿去年暑期檔和今年對比，“《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《封神第一部》《孤注一擲》，爆款作品幾乎是一部接一部，即便是不走進影院，路人也都知道這些電影很熱。但是你看今年，除了《抓娃娃》其他都很難算得上爆款。”原本被期待能在暑期檔上映的多部大片都未能見面，陳凌舉例說，“比如《哪吒之魔童鬧海》《封神第二部》《射雕英雄傳》《醬園弄》等頭部項目，今年上半年上映新片237部，雖然只比去年同期少了6部，但明顯以中小成本影片居多，缺乏頭部影片，拉不動大盤。”在她看來，“消費降級”的信號已經傳遞到了電影市場，又反過來讓一些原本有可能在暑期檔上映的影片缺席。
《解密》海報
今年有多部口碑之作沒能收到市場肯定，也有昔日名導差點“晚節不保”，原本不至于太差的電影卻被歸于“爛片”行列，種種現象讓今年的電影市場更加“捉摸不透”。對此，李言魯分析道，“你像徐崢的《逆行人生》、胡玫的《紅樓夢之金玉良緣》都很招黑，網絡評分在一定程度上影響了觀眾的觀影意愿和二次傳播。以前的觀眾想看什么電影就去看，現在的觀眾更在乎網上說什么，如果30條評論里面有2條說‘不好看’很可能就不去了，當‘避雷’成為一種趨勢，影片口碑的好壞直接影響觀眾的觀影決策，也就說明電影行業的營銷方式得做出改變了。”觀眾的欣賞口味在變，對電影的要求在提高。觀眾期待真正接地氣、能引發共鳴的作品，對當下的電影營銷方式提出了更高的要求。陳凌也表示，市場營銷這根票房救命稻草需要有更多能夠產生“情緒價值”且彰顯創作實力的“IP”與觀眾產生有效互動。另外，對于電影票價，她還補充了一點，“電影作品的‘更高性價比’追求，需要行業重新審視與受眾的關系，做可持續的團隊、品牌以及內容建設。現如今電影市場已經不再談增量用戶，存量觀眾也在不斷減少，那么在這種背景下可能只有在票價上讓利才有希望留住觀眾。”“危機已經到來，改變迫在眉睫”，如何把觀眾重新拉回影院，擺在中國電影行業面前的又是一場新的挑戰。
記者:任曉斐 編輯:徐敏 校對:劉恬
