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套路化宮斗劇該降溫
2018-11-15 17:15:00 來源: 光明日報
  前有一上線就創(chuàng)下視頻網(wǎng)站播放紀錄的《延禧攻略》,后有因大手筆投資震驚影視圈卻千呼萬喚始出來的《如懿傳》,再加上被電視臺反復重播、不斷刷存在感的《甄嬛傳》……近期,古代帝王尤其是清朝皇帝和他們的后宮嬪妃在熒屏上忙得暈頭轉(zhuǎn)向。圍繞相關(guān)劇情和歷史展開的各種話題討論經(jīng)常出現(xiàn)在社交平臺的熱搜榜上。有網(wǎng)友腦洞大開,把《步步驚心》《甄嬛傳》《延禧攻略》《還珠格格》的人物關(guān)系做了梳理,竟然串聯(lián)成一個跨越康熙、雍正、乾隆三代皇帝,縱橫百年的完整故事。在這種網(wǎng)絡(luò)輿論的推波助瀾之下,宮斗劇呈現(xiàn)出霸屏之勢。
  宮斗劇在市場上出盡風頭,始于2004年香港電視劇《金枝欲孽》,而內(nèi)地宮斗劇大熱則是從2010年《美人心計》開始的。2011年《甄嬛傳》播出后創(chuàng)下傲人的收視率,并被美國、日本等多國引進,把大眾對宮斗劇的關(guān)注度推向巔峰。宮斗題材為何能歷久彌新,至今仍為電視劇創(chuàng)作者和觀眾所熱衷?宮斗一時爽,流行風潮過后,又給文藝生態(tài)環(huán)境造成何種影響?這些問題值得我們思索。
  業(yè)內(nèi)人士在分析《延禧攻略》的收視成功之道時提出了“爽劇”的概念,認為該劇一大創(chuàng)新之處就在于創(chuàng)作者將炮制爽點的敘事策略運用得爐火純青。其實,這種手法并非《延禧攻略》首創(chuàng),而是宮斗劇慣常使用的套路。仔細觀察不難發(fā)現(xiàn),雖然隨著時代變遷,為了適應觀眾需求的改變,宮斗劇女主角的人物設(shè)定從早先善良隱忍、天真無邪的“小白兔”變成了如今有主見、個性強、心機重的“黑蓮花”,但她們的人生軌跡卻十分相似:一開始是人微言輕、易遭人陷害踐踏的弱勢群體,為了適應后宮爾虞我詐的險惡環(huán)境,給自己和親人、愛人、朋友爭取更多生存空間,開始堅強振作起來,不斷打怪升級,沖破重重障礙,最終登上權(quán)力高峰,實現(xiàn)人生欲求。這種經(jīng)歷波折后的成長反擊,容易令生活在競爭激烈環(huán)境中的當下觀眾產(chǎn)生代入感。有人把宮斗劇視為職場晉升秘籍,有人則將之看成兩性情感指南,有人醉心于男女主角輾轉(zhuǎn)纏綿的愛情故事,也有人沉迷在主人公得勢時揚眉吐氣、尊崇榮耀的感覺里。可見,歷經(jīng)十余年的發(fā)展,后宮劇仍是換湯不換藥,其核心在于一個“爽”字。創(chuàng)作者主攻“文化下三路”,迎合人們淺薄的娛樂需求。然而,用虛無的滿足代替實際的付出,用簡單的快感代替深度的思考,可能在短時間內(nèi)獲得經(jīng)濟效益和輿論關(guān)注,但長此以往,會讓觀眾失掉在現(xiàn)實生活中奮斗付出的斗志和勇氣。
  往更深層思考,宮斗劇先天的局限性,導致其很難培育出思想性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞母叻逯鳌谙鄬Ψ忾]的戲劇空間里,人物如同井底之蛙,只看得到三尺宮墻內(nèi)的私欲和情愛,即便懷揣希望,向往自由,這些美好也會在接連上演的利益斗爭和權(quán)力游戲中被消磨殆盡,更何談心系蒼生、胸懷天下。一些宮斗劇對“一夫多妻”制的傳統(tǒng)陋習進行有意無意的正面渲染,對重男輕女的落后思想多有積極呈現(xiàn)。雖是女性題材,折射出的卻是男權(quán)對女性的物化和禁錮。相對于對復雜人性的開掘和對封建制度的批判,創(chuàng)作者更熱衷于表現(xiàn)表面的鉤心斗角——夫妻、父子、兄弟之間工于算計,毫無倫理溫情可言。為了制造矛盾情節(jié),營造緊張氛圍,為斗而斗,致使人物行為缺乏動機,劇情發(fā)展缺乏邏輯。在創(chuàng)作者手中,歷史成了可以隨意打扮的小姑娘:現(xiàn)代京劇大師梅蘭芳的名段《貴妃醉酒》穿越到了乾隆年間;身處深宮的皇后可以操縱時局,與乾隆皇帝爭權(quán)。凡此種種,導致宮斗劇的格局越來越窄,陷入狹隘的創(chuàng)作窠臼之中無法自拔。
  與宮斗劇的如火如荼形成巨大反差的,是歷史正劇的日漸式微。以歷史為題材的創(chuàng)作領(lǐng)域存在嚴重的扭曲現(xiàn)象,一方面,秉承嚴肅的創(chuàng)作態(tài)度、將歷史真實與藝術(shù)真實統(tǒng)一于歷史精神之中的歷史正劇難覓蹤跡,采取游戲化態(tài)度、對歷史任意肢解,甚至直接脫離歷史范疇、披上古裝外套演繹現(xiàn)代故事的各種戲說占據(jù)了熒屏,對觀眾特別是青少年產(chǎn)生嚴重誤導,使電視劇市場呈現(xiàn)亞健康狀態(tài)。在這種背景下,匡正創(chuàng)作理念,呼喚現(xiàn)實主義精神的回歸,為人們提供了一把正確認識歷史和現(xiàn)實的標尺,具有重要意義。創(chuàng)作者應提高使命意識,肩負起社會責任,加強自身文化修養(yǎng),積極投入到歷史正劇的創(chuàng)作當中。而相關(guān)政府部門和行業(yè)機構(gòu),也應為制定合理的播出機制、營造良性的輿論環(huán)境而努力。唯有讓歷史正劇走向舞臺中央,宮斗劇退居次要位置,讓歷史文化的魅力在商業(yè)的角逐中勝出,才能使中國歷史題材電視劇創(chuàng)作走上正軌,讓更多觀眾從中讀懂歷史文明,獲得現(xiàn)實啟迪。
  編輯:謝源
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