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　　長江日報融媒體12月10日訊（記者李芳 王震） 網(wǎng)友“大地理館”前日@武漢博物館稱，該館館藏《江漢攬勝圖》 經(jīng)當代畫家徐邦達先生考證，非仇英作品，風(fēng)格與其不符，但水平仍高，很可能是另一位明代晚期畫家的作品，為李宗仁侄子李任夫捐贈。
　　10日，記者多次私信聯(lián)系網(wǎng)友“大地理館”，對方均沒有回復(fù)。
　　據(jù)了解，《江漢攬勝圖》也稱《古武漢三鎮(zhèn)圖》，是一幅描繪數(shù)百年前武漢城市風(fēng)貌的青綠山水畫。龜蛇二山隔江相對，長江漢水在龜山腳下交匯，江面上帆檣林立，三鎮(zhèn)人煙稠密，將明代武漢景色秀美、水陸繁盛的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　武漢博物館副館長鄧琰介紹，這幅畫大氣磅礴，景物繁而不亂，結(jié)構(gòu)嚴謹，著色古雅清秀，融寫實與藝術(shù)于一體。上世紀80年代初，《江漢攬勝圖》被定為國家一級文物。1983年國家文物局成立中國古代書畫鑒定組開始對全國各地所藏中國古代書畫作系統(tǒng)鑒定，鑒定組由7人組成，謝稚柳任組長，其余6人為徐邦達、啟功、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生。他們歷時8年，在全國共鑒定了8萬余件中國古代書畫，《江漢攬勝圖》就在其中。
　　該館一樓展廳的序廳正面墻壁上氣勢恢宏的巨型絲織掛毯，就是以此畫為藍本制作而成，而真跡一直保存在庫房里。
　　“我們從來沒有說過這幅畫是仇英畫的。”鄧琰說，仇英是明早期畫家，而這幅畫的年代，專家推測是明晚期。雖然畫軸右下角題款有“實父仇英制”，但經(jīng)著名書畫鑒定家徐邦達先生考證鑒定，此畫并非仇英所作，其畫風(fēng)與仇英畫法有明顯不同，畫軸上的題款應(yīng)為后人所添加。但該作者畫技，不在仇英之下，應(yīng)當為明代另一書畫名家之作。至于作者是誰，后人為何在此畫上添加仇英題款，亦是一個待解之謎。
　　關(guān)于這幅畫的來歷，館方表示，此畫解放初由人捐獻給武漢市政府，文革后流落到另一家文化單位。在修建晴川閣時機緣巧合，被當時在武漢博物館工作的一位同志發(fā)現(xiàn)，后經(jīng)市政府調(diào)撥，此畫才轉(zhuǎn)至武漢博物館收藏。該畫為絹本，縱107厘米、橫171厘米，武漢博物館得到此畫時，它折皺厲害，后送到上海博物館修復(fù)。
　　至于網(wǎng)友提出的此畫由李宗仁侄子李任夫捐贈的觀點，鄧琰表示，他們也聽聞過這個說法。不過最早發(fā)現(xiàn)此畫的該館工作人員（已退休）當年登記它時，寫的捐畫人名字是李仁夫，而她多方查閱資料，捐畫人也有李任夫一說，解放后還做過武漢市政府參事，李任夫和李宗仁都是廣西桂林人，流傳李任夫是李宗仁侄兒的說法不知是否因此而來，“我沒找到史料證實李仁夫或李任夫是李宗仁的侄子。”
　　鄧琰說，仇英以人物畫和青綠山水畫擅長，與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。武漢博物館收藏有他的一幅真跡《竹梧消夏圖》。
　　【編輯：祝潔】
　　（作者：李芳 王震)