11月22日至25日，作為第五屆長(zhǎng)三角國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)特色專展之一的上海國(guó)際插畫藝術(shù)節(jié)在國(guó)家會(huì)展中心舉行。上海國(guó)際插畫藝術(shù)節(jié)開設(shè)藝術(shù)畫展、藝術(shù)書展、藝術(shù)裝置、藝術(shù)市集、插畫劇場(chǎng)、獨(dú)立放映、尖峰論壇、空投計(jì)劃、插畫人之夜等九大板塊，360°全景概念全方位展示插畫藝術(shù)的魅力。觀展者在26000平方米特大展域隨行互動(dòng)1800+位藝術(shù)家、鑒賞1000多幅主題作品、沉浸體驗(yàn)400多個(gè)藝術(shù)個(gè)展、獨(dú)家觀影70多部、20多場(chǎng)論壇和16場(chǎng)次現(xiàn)場(chǎng)簽售。
插畫（illustration），源自于拉丁文，原意為“照亮”，即通過圖片（視覺語(yǔ)言）輔助詮釋一段文字的內(nèi)容，使文本更清晰明確以便于讀者理解。唐肅宗時(shí)刊行的《陀羅尼經(jīng)咒圖》是目前史料記載我國(guó)最早的版畫作品，插畫便是以這種形式最早出現(xiàn)在中國(guó)，為宣傳教義以配圖解釋經(jīng)文。與中國(guó)插畫歷史相似的是歐洲插畫的起源，最初都是應(yīng)用于宗教讀物，為宗教傳播所服務(wù)，后隨著出版業(yè)的發(fā)展，插畫以配文、內(nèi)頁(yè)或封面的形式出現(xiàn)在各類出版物、報(bào)刊及雜志上。但是上述這種針對(duì)于書籍插圖的定義已經(jīng)有些狹隘，如今隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，插畫已經(jīng)演變成一種藝術(shù)形式，并作為一種重要的視覺傳達(dá)形式被廣泛用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域。在中國(guó)，插畫可以說是與商業(yè)結(jié)合最為緊密的一種藝術(shù)形式之一，便于復(fù)制化、產(chǎn)品化、擁有高傳播性都是插畫商業(yè)價(jià)值的優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)，如今插畫的盛行也與當(dāng)代社交媒體的流行、電子產(chǎn)品的普及以及數(shù)碼繪畫的興起交相呼應(yīng)。
進(jìn)入展廳，首先奪人眼球的是導(dǎo)覽區(qū)一面匯聚了百余幅風(fēng)格迥異的插畫作品的大型海報(bào)墻，墻面上的每一幅海報(bào)都由本次參展的不同藝術(shù)家的作品構(gòu)成。在視覺上引人注目、駐足打卡的同時(shí)，也給予藝術(shù)家們?cè)诰€上宣發(fā)參展通知時(shí)有展示自己作品的機(jī)會(huì)。本次展覽除官方運(yùn)用的主海報(bào)外，確認(rèn)參展的藝術(shù)家會(huì)有一張印著自己插畫作品的專屬電子版海報(bào)，這不僅可以激勵(lì)年輕藝術(shù)家們通過社交媒體賬號(hào)積極宣傳展覽以此擴(kuò)大影響力，同時(shí)也充分利用了互聯(lián)網(wǎng)優(yōu)勢(shì)增加了中國(guó)原創(chuàng)插畫內(nèi)容的廣泛傳播。
從近現(xiàn)代以來，上海及長(zhǎng)三角地區(qū)是各類貿(mào)易活動(dòng)的中心，而隨著現(xiàn)代消費(fèi)需求的增長(zhǎng)，各類文創(chuàng)市集也應(yīng)運(yùn)而生，這也為催生插畫藝術(shù)而提供了一片廣闊的沃土。
本次展覽占地面積最大、藝術(shù)家參與數(shù)量最多的當(dāng)數(shù)“藝術(shù)市集”板塊，現(xiàn)場(chǎng)約有超過400個(gè)獨(dú)立攤位，被裝點(diǎn)成一個(gè)個(gè)小型的藝術(shù)展示空間，每個(gè)空間展示銷售由藝術(shù)家親自打造的周邊產(chǎn)品，涵蓋藝術(shù)創(chuàng)作者、獨(dú)立藝術(shù)/設(shè)計(jì)品牌、相關(guān)行業(yè)組織/機(jī)構(gòu)，呈現(xiàn)內(nèi)容包括但不限于繪畫、插畫、動(dòng)畫、漫畫、潮玩等。
不同風(fēng)格、流派的藝術(shù)作品大相徑庭，比起古典繪畫高高在上的端莊，插畫藝術(shù)更像是走了一條親民路線，它的商業(yè)化發(fā)展打破了人們對(duì)于藝術(shù)品高貴、典藏、獨(dú)一無(wú)二的認(rèn)知。在這個(gè)藝術(shù)市集里，作為普通人也可以購(gòu)買藝術(shù)品，它是這些藝術(shù)家從自身作品出發(fā)創(chuàng)造衍生的各類周邊產(chǎn)品，如裝飾擺件、香氛蠟燭、藝術(shù)地毯等，小到一個(gè)印有藝術(shù)作品的鑰匙扣、徽章、手作首飾等等。商業(yè)插畫帶動(dòng)著文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的磅礴發(fā)展，年輕群體的個(gè)性化消費(fèi)需求在一定程度上也為這些藝術(shù)家的生存制造了一定的空間，像梵高這樣在離世后才名垂青史的現(xiàn)象會(huì)越來越少。
商業(yè)化進(jìn)程在一定程度上刺激了藝術(shù)的發(fā)展，而提及藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合，就不得不提波普藝術(shù)的代表人物之一——安迪·沃霍爾，他的出現(xiàn)就像是為大眾撕開了一個(gè)藝術(shù)世界的口子，讓更多人得以踏進(jìn)這個(gè)“萬(wàn)花筒”中。他的系列畫作《金寶罐頭湯》至今仍在世界現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上有一席之地，他將商品進(jìn)行藝術(shù)包裝后再將其商品化，正是這種源于日常生活的元素被通過不斷地復(fù)制、賦予藝術(shù)情境以展示，從而打破大眾固有的思維認(rèn)知，進(jìn)行重構(gòu)，形成了一次完整的藝術(shù)傳播，使大眾認(rèn)識(shí)并記住了他。
在藝術(shù)創(chuàng)作中，有一種形式叫二次創(chuàng)作，即指在已存作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行編輯或改動(dòng)。例如本次參展的藝術(shù)家姜二賽，通過對(duì)于《維納斯的誕生》《大衛(wèi)》《吶喊》等世界名畫中的知名形象進(jìn)行再創(chuàng)作，賦予其呆萌、可愛的Q版人物形象，在視覺上重新構(gòu)建人們對(duì)于這些傳統(tǒng)繪畫作品中的視覺印象。他的另一系列作品《茫然西游》也延續(xù)了這種萌態(tài)的個(gè)人畫風(fēng)，以86版《西游記》為參考，共繪制了50個(gè)西游人物形象，深受粉絲喜愛。這類創(chuàng)作手法將已有著作形象進(jìn)行符號(hào)化、增添趣味性，由于被改編的作品已是家喻戶曉的名著，因此能利用大眾現(xiàn)有的記憶點(diǎn)，快速打破世人記憶印象并制造新的記憶點(diǎn)，同時(shí)也能激發(fā)網(wǎng)民跟風(fēng)模仿與再次創(chuàng)作的熱情。雖然這種看似比較討巧的繪畫風(fēng)格很容易出圈，但實(shí)際操作起來并非易事，作者不僅需要在尊重原著的形象基礎(chǔ)上，還需兼顧作品的原創(chuàng)性和風(fēng)格化。
插畫的第一個(gè)黃金時(shí)代是從二十世紀(jì)五六十年代首先從美國(guó)開始的，與波普藝術(shù)的盛行有著密不可分的關(guān)聯(lián)。隨著時(shí)間的推移，全球背景下對(duì)于商業(yè)插畫的需求之多，讓我們不得不感嘆插畫的第二個(gè)黃金時(shí)代是否已悄然而至。而在中國(guó)的插畫領(lǐng)域，有一種獨(dú)特的繪畫風(fēng)格也應(yīng)運(yùn)而生，例如本次參展的藝術(shù)家巴魯不加醬，其代表作之一是以中國(guó)道教神仙鐘馗的形象為例，秉承了傳統(tǒng)中國(guó)繪畫中的線條、色彩及寫意的風(fēng)格并融合了西方繪畫中的構(gòu)圖及設(shè)計(jì)技巧，輔以中國(guó)書法字體、印章表達(dá)幽默、反諷的中國(guó)傳統(tǒng)民間傳說或是現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)下的生活化場(chǎng)景內(nèi)容。
在逛覽這個(gè)大型的藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)，就像是在分別打開一個(gè)個(gè)精致的小盲盒，你永遠(yuǎn)不知道旁邊的空間有什么樣的驚喜在等著你，即使逛累了，雙腳也會(huì)不由自主地被下一個(gè)空間吸引著走過去一探究竟。在這里，你不僅可以淘到許多風(fēng)格強(qiáng)烈、極具藝術(shù)性的手工藝制品，也可以以一個(gè)普通消費(fèi)者的視角，更直觀地感受到商業(yè)與藝術(shù)的魅力，全方位地了解藝術(shù)家們是如何通過不同媒介，將自己的藝術(shù)作品運(yùn)用到產(chǎn)品上，從而使其產(chǎn)生一定的商業(yè)價(jià)值。
從導(dǎo)覽地圖上來看，這些小小的獨(dú)立藝術(shù)空間圍繞著相對(duì)較大塊的區(qū)域，被劃分給了一些海內(nèi)外人氣較高的漫畫作者、涂鴉藝術(shù)家、知名插畫師以及品牌方做展覽展示，相對(duì)于獨(dú)立藝術(shù)家與品牌而言，這些在市場(chǎng)上已經(jīng)有一定知名度、較為成熟的藝術(shù)家與品牌背后所擁有的產(chǎn)業(yè)鏈也相對(duì)更為完整和成熟，商業(yè)價(jià)值也更為濃厚。
除國(guó)內(nèi)參展藝術(shù)家外，本次藝術(shù)節(jié)上也設(shè)有法國(guó)藝術(shù)家UgoGattoni的專展以及日本Visions的特展。前者擅長(zhǎng)繁復(fù)的線條、明亮的配色、大場(chǎng)景恢弘的敘事性插畫，深受愛馬仕、勞力士等著名奢侈品牌的青睞。后者帶來了2025年旗下插畫年鑒的國(guó)內(nèi)首發(fā)，集結(jié)全球170位活躍于最前線的藝術(shù)創(chuàng)作者，但特展所展出的作品風(fēng)格基調(diào)大部分比較符合日系漫畫插畫審美，例如人物聚焦少女形象、構(gòu)圖偏向扁平化等。
逛完整個(gè)展覽會(huì)感覺到本次藝術(shù)節(jié)給到專業(yè)性插畫展示的空間展示相對(duì)于市集的部分是比較小的。從導(dǎo)覽處進(jìn)入展會(huì)內(nèi)場(chǎng)，“畫展專區(qū)”緊鄰“藝術(shù)書展”專區(qū)，與“獨(dú)立放映”展區(qū)遙相呼應(yīng)。其中“畫展專區(qū)”與“藝術(shù)書展”專區(qū)對(duì)于插畫作品的展陳方式與傳統(tǒng)美術(shù)館裝裱作品展陳的方式有所不同，所有插畫作品均未被裝裱，而是以張貼的形式，錯(cuò)落有致地被安排在墻面之上，像是書籍中的一張張內(nèi)頁(yè)被平鋪了開來，一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的畫面躍然紙上，帶領(lǐng)著觀眾們穿梭遨游在插畫藝術(shù)中。
另外值得一提的是，本次藝術(shù)節(jié)上還設(shè)有少兒畫專區(qū)，專區(qū)墻面裝飾了一些童畫風(fēng)格的元素，使得這個(gè)區(qū)域看上去歡快明亮，坐落在市集區(qū)域的休息處，也給予參觀者一些視覺歇息時(shí)間。
本次藝術(shù)節(jié)為眾多藝術(shù)家、插畫藝術(shù)行業(yè)內(nèi)人士、鏈接插畫及其關(guān)聯(lián)行業(yè)的品牌以及普通觀眾們提供了一個(gè)大型、多元、跨界的藝術(shù)狂歡盛會(huì)。但作為一位普通觀者，整體展覽布局傳遞給人一種在商業(yè)環(huán)境中尋找藝術(shù)氣息的微妙感，猶如在巨大的視覺浪潮中淘金。商業(yè)化運(yùn)作必然對(duì)社會(huì)美育的推動(dòng)有積極作用，科技與美術(shù)的結(jié)合也給予藝術(shù)家們更高的創(chuàng)作上限，但是藝術(shù)展的專業(yè)性也是不可或缺的養(yǎng)分之一。
（陳為至，波茲南藝術(shù)大學(xué)藝術(shù)教育與策展研究專業(yè)、繪畫專業(yè)雙碩士）
