新聞記者 徐穎
柯南·道爾創作的大偵探福爾摩斯的形象，幾乎家喻戶曉。這位世界聞名的推理大師，親自下場探案卻制造了一場大烏龍事件。“科廷利精靈事件”，被認為是20世紀最大的騙局之一，在那個篤信照相是真實影像再現的年代，人類第一次捕捉到精靈的“影像”引得西方學界各種討論。其中著名推理小說家柯南·道爾就對此深信不疑，他以敘述、書信和照片等多種素材嚴密的邏輯推理，復盤了這場“精靈迷霧”。他1922年寫下的調查筆記——the Coming of the Fairies，時隔102年后，近日首次推出中文版《精靈迷霧》。
百年前，“福爾摩斯之父”深陷證實偏差
不同于柯南·道爾的其他經典作品，《精靈迷霧》是一本探案手記，柯南·道爾以第一視角將讀者帶入對“神秘事件”的探究。
1917年，英國兩個小姑娘公布了她們在森林中與精靈一起玩耍的照片，多數人認為照片是偽造的時候，柯南·道爾卻堅信小女孩根本不會使用二次曝光技術，他與女孩家人通信，與柯達公司聯系分析底片，展開一系列親自調查，竭力舉證，利用各種資源和信息渠道搜集證據，甚至引用了一位“遙視超能力者”的觀察記錄作為依據，詳細記錄了自己試圖證明“科廷利精靈事件”真實性的全過程。這部作品完全顛覆了偵探迷們對“推理”的認知，所有的假設都以預想結論為前提，然后再去逐步論證，最終拼湊出完整故事。
從心理學層面分析，柯南·道爾的這一“黑歷史”存在證實偏差：當人們確立了某一個信念或觀念時，在收集信息和分析信息的過程中，就會產生一種尋找支持這個信念的證據的傾向，而忽略否定這個信念的信息。該書一經出版，人們嚴重懷疑其內容的真實性，甚至對柯南·道爾的精神狀態都產生了質疑。這一事件在當時的英國社會引起巨大轟動。但另一方面，這也是第一次，柯南·道爾迷們可以從一個全新的、獨特的視角，去解讀這位偉大的作家晚年的心理變化。
20世紀80年代，在柯南·道爾去世50多年后，事情的主角——曾篤定拍攝出精靈影像的兩姐妹終于在世人的質疑聲中承認，當年的精靈照片的確是偽造的。面對遲到的真相，眾人在嘩然之余，更多的是惋惜——人類文學史上最偉大的偵探小說家之一，親自下場探案卻制造了一場大烏龍事件。
偽造的精靈，卻成為歐美幻想文學的文學形象參照
這本書在出版近百年后被拍成電影——《精靈傳奇》，一經上映就大受影迷歡迎，不僅取得了不錯的票房成績，還一舉榮獲了玻璃熊獎等多項國際權威獎項；而原著中列舉的諾姆、水澤仙女、木精靈等等精靈顯然已經構成了完整的精靈體系，包括精靈的飲食起居和工作方式等，也為后來的奇幻文學提供了豐富的參考素材，一定程度上構成了歐美幻想文學中對精靈角色的文學形象參照。被中國及世界讀者熟知并喜愛的《魔戒》《哈利·波特》等奇幻文學作品中都有精靈的角色。柯南·道爾并沒能用一本書證明人類世界真的有精靈存在，但在文學和藝術世界，早已有無數精靈在人們的想象中飛舞。
引進這本書的出版機構、北京長江新世紀的工作人員劉崢告訴新聞記者，一百多年來，《精靈迷霧》在國外已出過數十種版本，而在國內卻是首次翻譯出版。這次引進出版，旨在發掘遺珠，使有價值的蒙塵之作再次被點亮。就像尼采所說：“每一種文化如果徹底失去了神話，就意味著它也將失去其自然而健康的創造力。”無論是中國傳統神話里的妖怪，還是西方奇幻小說里的精靈，它們不僅是人類精神世界的一部分，更是我們每個人從童年起認識這個世界的切入點。《精靈迷霧》的引進出版，是我們探索柯南·道爾，探索多種文學觀、探索不同的世界觀的一種表現。
