高山流水覓知音。最近，山東省檔案館展出的一床諸城古琴，吸引了眾多觀展者的目光。它的來(lái)歷可不一般，其名為“至誠(chéng)之音”，同款古琴于上合組織青島峰會(huì)期間作為國(guó)禮贈(zèng)與俄羅斯。
那么，這床琴何以被選為國(guó)禮，究竟有何妙處？制作者、諸城派古琴第六代傳承人茅毅將其概括為“形美、音美和意美”。
眾所周知，大文豪蘇軾喜歡古琴，在會(huì)客時(shí)、文學(xué)創(chuàng)作時(shí)離不開(kāi)古琴，甚至在夢(mèng)中也要聽(tīng)琴。其詞曰：“神閑意定，萬(wàn)籟收聲天地靜。玉指冰弦，未動(dòng)宮商意已傳。悲風(fēng)流水，寫(xiě)出寥寥千古意。歸去無(wú)眠，一夜余音在耳邊。”“至誠(chéng)之音”的外形母本，正是來(lái)自蘇東坡監(jiān)制的“玉澗流泉”琴。
蛇腹斷紋，金徽玉軫，從琴的名字便可見(jiàn)琴音的清泠。一般認(rèn)為，琴的斷紋使用百年以上才會(huì)出現(xiàn)，這些斷紋不僅能點(diǎn)綴琴之高古，而且會(huì)使琴音更加松透古雅，清澈美妙。
在制作者看來(lái)，想斫一床好琴，首先要有一位演奏家，最好彈奏琴20年以上。其二是要藏有老琴。當(dāng)世斫琴名家李明忠、曾成偉等都家藏老琴。有老琴，便有了聲音的標(biāo)準(zhǔn)。“至誠(chéng)之音”的聲音，出自茅毅家傳古琴，來(lái)自北宋咸平二年的“松雪琴”。宋代是琴的時(shí)代，各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉為禮典樂(lè)器，自上而下在士大夫中極為盛行，無(wú)不以能琴為榮。
斫琴，需要積累；想要琴好，還看選材。“至誠(chéng)之音”的制作用時(shí)6年，選用的“上桐下梓”。據(jù)傳，伏羲見(jiàn)鳳凰棲于梧桐，取其木而斫之，遂有古琴。北京故宮博物院藏“九霄環(huán)佩”琴，伏羲式，傳為盛唐雷氏作品。琴以梧桐作面，杉木為底。琴上有黃庭堅(jiān)手跡“超跡蒼霄，逍遙太極”。
談到“意美”，“至誠(chéng)之音”的造型典雅，中正平和，是一床典型的仲尼式古琴。盛會(huì)在山東舉辦，這一國(guó)禮體現(xiàn)了儒家的禮樂(lè)思想。
仲尼式又稱(chēng)夫子式，相傳為孔子所創(chuàng)制。它在所有琴里是最簡(jiǎn)潔的一種，只在琴體的腰部和頭部有兩個(gè)凹進(jìn)的線條，通體沒(méi)有任何其他的修飾，含蓄而大方。古琴中，仲尼式最為常見(jiàn)，存世也最多，這與兩宋時(shí)期儒學(xué)的發(fā)展密不可分，歷經(jīng)元明清至今不衰。
北宋時(shí)期琴多“垂肩而闊”，風(fēng)格上仍沿襲唐琴之風(fēng)，琴身較為寬大，不若唐時(shí)肥圓，而是呈扁平狀為多，有“宋扁”之說(shuō)，如浙江省博物館所藏的北宋仲尼式琴，琴身非常扁平。南宋時(shí)又出現(xiàn)了尺度較小及“聳肩而狹”的仲尼式琴，琴輕而體薄，如北京故宮博物院藏南宋仲尼式“玉壺冰”琴，即為此類(lèi)風(fēng)格。
諸城派古琴又稱(chēng)瑯琊派古琴，形成于清代，經(jīng)幾代琴家的探索發(fā)展，逐漸形成了一個(gè)具有鮮明藝術(shù)個(gè)性和特定曲目傳譜的古琴流派，有王溥長(zhǎng)（既甫）、王雩門(mén)（冷泉）、王作禎（心源）、王露（心葵）、王賓魯（燕卿）等，人稱(chēng)“諸城琴史五杰”。其中王露和王賓魯曾分別在當(dāng)時(shí)的北京大學(xué)和南京高等師范學(xué)校擔(dān)任古琴導(dǎo)師，使諸城派的影響遍及全國(guó)，甚至遠(yuǎn)播海外。
與其他派別不同，諸城派古琴的立調(diào)體系以三弦為宮而以律呂命調(diào)，藝術(shù)風(fēng)格剛中帶韌，密中見(jiàn)疏，實(shí)中有虛，一氣流轉(zhuǎn)，重而不滯，顯示出空靈回蕩的古典之美。
若問(wèn)，一個(gè)古琴流派緣何在此產(chǎn)生？或許是因?yàn)楫?dāng)?shù)匚娘L(fēng)極盛，蘇轍到諸城探望蘇軾時(shí)，曾發(fā)出“十萬(wàn)人家盡讀書(shū)”的感嘆。古時(shí)，對(duì)讀書(shū)人來(lái)說(shuō)，“左琴右書(shū)”是標(biāo)配；或許是諸城山水靈秀似江南，令人不禁在其間尋覓知音。
（大眾日?qǐng)?bào)記者張依盟報(bào)道）
