9月1日，話劇《鱷魚》在北京保利劇院完成了全國(guó)首輪巡演收官演出。9月2日，該劇導(dǎo)演王可然與趙文瑄、凱麗、鄧萃雯、李宗雷、白凱南、王菁華、李龍吟等劇中演員們又一起出現(xiàn)在北京喜劇院舉辦的“匯報(bào)分享會(huì)”上，與大家共同分享該劇演出臺(tái)前幕后的種種趣事，同時(shí)揭秘劇中各種顛覆性表演背后的故事。除了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的積極參與，此次“匯報(bào)分享會(huì)”還通過現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，吸引了眾多線上觀眾。
趙文瑄、鄧萃雯與臺(tái)詞“作戰(zhàn)”
臺(tái)灣演員趙文瑄在劇中主演單無憚，臺(tái)詞量巨大，幾乎相當(dāng)于一部中篇小說；尤其結(jié)尾時(shí)的一大段獨(dú)白，更是長(zhǎng)達(dá)十多分鐘一氣呵成。主持人張?jiān)酵嘎叮w文瑄為了記住如此大量且復(fù)雜的書面語(yǔ)言，把劇中所有臺(tái)詞全部用毛筆工工整整全抄了一遍，每天拿著這本“手抄本”背臺(tái)詞。趙文瑄也表示，自己現(xiàn)在常常聽到別人評(píng)價(jià)他沒有什么臺(tái)灣腔，這也得益于劇組其他演員對(duì)自己的幫助。
香港演員鄧萃雯同樣為了臺(tái)詞付出巨大努力，劇組特意派演員李宗雷擔(dān)任她的臺(tái)詞指導(dǎo)，但是仍然很難完全改變她的“港普”口音，因此劇中特意將她扮演的“瘦馬”設(shè)定為廣東人。鄧萃雯也非常感謝看她演的港劇長(zhǎng)大的觀眾：“因?yàn)樗麄兛隙催^我以前的訪問，會(huì)覺得我現(xiàn)在的普通話已經(jīng)有了很大進(jìn)步！”為了彌補(bǔ)自己在口音上的問題，鄧萃雯在形體表現(xiàn)上下了很多功夫，通過豐富的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)出人物嫵媚、悲涼等各種復(fù)雜的狀態(tài)。鄧萃雯表示自己從18歲入行以來，從來沒有花這么長(zhǎng)時(shí)間研究劇本、排練和演出，所以覺得很幸福。本輪演出結(jié)束，鄧萃雯表示一定要給自己一個(gè)獎(jiǎng)賞——約閨蜜用粵語(yǔ)聊一整天，因?yàn)榇饲盀榱颂岣咦约旱钠胀ㄔ捤剑缓蛣e人用普通話交流；而且為了保持體形，她一直處于節(jié)食狀態(tài)，現(xiàn)在演出結(jié)束了，終于可以去吃北京烤鴨了。
凱麗：不要吃老本，要立新功
著名演員凱麗在《鱷魚》中的表演可以說是讓人驚艷和拍案叫絕。劇作家莫言看完演出后對(duì)此盛贊道“好的演員不僅能演讓人心疼的角色，也可以演特別讓人炸裂的角色。”觀眾也都對(duì)她塑造的“巧玲”贊嘆不已。這些贊譽(yù)讓凱麗忍不住熱淚盈眶，有些哽咽。她說自己從在《渴望》中扮演“劉慧芳”開始到現(xiàn)在，一直對(duì)自己都有很高的要求，“大家知道我當(dāng)過運(yùn)動(dòng)員，也當(dāng)過兵，那時(shí)的口號(hào)就是：‘不要吃老本，要立新功’。我心里也一直深深印刻著這幾個(gè)字，所以我總是期待能夠用好的角色、用每一次的驚喜回報(bào)觀眾，”凱麗還特別感謝了導(dǎo)演王可然，表示自己現(xiàn)在這種帶有荒誕魔幻色彩的表演風(fēng)格，是導(dǎo)演定的調(diào)，并且做了很牛的示范。凱麗當(dāng)場(chǎng)展示了劇中極為出彩的臺(tái)詞表演，引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈效果。凱麗還在劇中貢獻(xiàn)了唯一一句不是劇本中的臺(tái)詞——她扮演的太太“巧玲”在和鄧萃雯扮演的情婦“瘦馬”吵架時(shí)，因?yàn)槁牪磺鍖?duì)方口音，脫口喊出一句“說普通話”。每次演出時(shí)都會(huì)引發(fā)全場(chǎng)觀眾爆笑。凱麗表示：“所有的表演都必須是從人物的真情實(shí)感出發(fā)，在這個(gè)底色上，怎么荒誕和魔幻都可以。”
人人都有小細(xì)節(jié)
劇中每位演員都為自己的角色付出了很多努力，導(dǎo)演也會(huì)想盡各種辦法幫助他們貼近角色。扮演秘書“劉慕飛”的資深演員李宗雷透露，導(dǎo)演為了讓他找到“秘書”的感覺，特意幫他安排和一個(gè)真正的秘書“指導(dǎo)”，對(duì)方特別認(rèn)真負(fù)責(zé)，看了他排練后給了他很多建議，比如平時(shí)坐著的時(shí)候，不能整個(gè)屁股坐在椅子上，而是要像《紅樓夢(mèng)》中寫的一個(gè)描寫的細(xì)節(jié)，是要“斜欠著坐”。李總雷表示，“我們每個(gè)人都用自己的專業(yè)能力，把人物身上最有特點(diǎn)最具代表性的部分提煉出來，呈現(xiàn)給觀眾。無數(shù)小的驚喜匯聚在一起，完成整部大戲。”
王可然導(dǎo)演還給扮演“牛布”的白凱南設(shè)計(jì)了很多動(dòng)作上的細(xì)節(jié)，生動(dòng)表現(xiàn)出人物前后狀態(tài)變化的巨大反差；給扮演風(fēng)水大師“黃大師”的李龍吟設(shè)計(jì)了各種口音，從而展現(xiàn)出人物復(fù)雜的身份閱歷和處事方式……尤其他在劇本基礎(chǔ)上，還獨(dú)具匠心創(chuàng)造出了一組表現(xiàn)“靈魂”的人物，更是引發(fā)觀眾強(qiáng)烈興趣。有觀眾細(xì)心發(fā)現(xiàn)，劇中提到“瘦馬”墮胎失去了三個(gè)孩子，但卻總有四個(gè)青年演員跟隨著后來自殺的單無憚的兒子“小濤”一起“靈魂游蕩”。王可然表示，他刻意不只用三個(gè)演員，就是因?yàn)樗麄兇淼牟粌H是單無憚死去的孩子們，而且是所有被欲望所吞噬掉的青春和生命。
主辦方透露，該劇將于今年12月14日晚上7點(diǎn)半和15日下午2點(diǎn)半在保利劇院再演兩場(chǎng)，相信屆時(shí)會(huì)給大家?guī)砀泳释晟频难莩觥?/p>
