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　　陳伯華與梅蘭芳大師切磋戲曲手勢 資料圖：武漢漢劇院提供
　　長江日報融媒體3月24日訊 “陳伯華這樣不世出的演員，是武漢最好的地方文化名片，也是漢劇最珍貴的家當。”24日，由武漢市人民政府主辦、中共武漢市委宣傳部、武漢市文化和旅游局承辦的“紀念漢劇大師陳伯華誕辰100周年”系列活動在漢正式啟動。座談會上，來自北京、上海、天津等戲曲重鎮的專家認為，陳伯華廣采博收、兼收并蓄，在藝術上的視野和成就、視野是極少見的，她能取得如此成就，得益于武漢作為“戲曲大碼頭”容納八面來風。


　　《二度梅》劇照 資料圖：武漢漢劇院提供
　　而在24日開幕的“漢劇藝術大師陳伯華誕辰一百周年紀念展”和首發的《千古一枝、卓然自立——陳伯華誕辰百年紀念畫冊》呈現的影像、實物資料中，也處處展示著陳伯華大師在藝術生涯中呈現出的守正、創新的特色。正如中國戲曲學院原副院長、戲曲教育家趙景勃評價：“在陳伯華與梅蘭芳的身上可以看到共通的特點：功力求深，風貌求新。”


　　《柜中緣》劇照 資料圖：武漢漢劇院提供
　　功力求深：單是一雙手便有萬般變化
　　在紀念展覽中，有幾幅陳伯華幼年學藝時期的照片，可以看到大師初入藝苑時的玲瓏剔透。但人們看不到的是她曾付出的艱辛。在回憶錄中，陳伯華曾說道：“1929年冬天，天氣特別寒冷，有些小河小湖竟冰封二三個月……我每天頂著針扎似的寒風，一早就到江堤上去吊嗓子，一連幾個小時站在積雪中，腳上生滿凍瘡也沒停歇過。一天回到家里，脫了鞋又脫襪子，沒想到連皮帶血一起揭了下來，凍裂的瘡口鮮血直流，我的心都疼冷了。”
　　經年累月的苦練，使得陳伯華在眼神、手勢上都獨具特色。著名京劇表演藝術家、國家京劇院藝術指導委員會主任劉長瑜回憶，上世紀60年代，陳伯華應邀參加全國戲曲名家講習班，為各劇種的領軍人物傳授《柜中緣》。當時剛從戲校畢業、年僅十七八歲的劉長瑜意外地受到了陳伯華的指導。“我太緊張了，陳伯華大師一遍一遍和藹可親、耐心地示范，把那種純情可愛的小姑娘的神情表演得淋漓盡致，我都看得入了神。”而素來聽說陳伯華“手軟得像春蔥一樣”，劉長瑜還借著表演的機會觸摸了一下，才明白“看起來那么美、那么軟，不單是手指而已，還要靠腕子和手的配合”。
　　在紀念展覽中，有一照片展示了陳伯華的各種手勢。原來，陳伯華自從藝以來就早晚將雙手浸泡在溫水里，將手指劈、揉，擺出各種花瓣的姿勢。直練到關節不響，手指靈活，同時手指翹起來時之間不漏縫隙，兩手合攏又能把水捧起來。“演什么人，用什么手”，單是手勢，她就有蘭花手、佛手、梭子手、菊花手、花苞手等變化萬端的動作。


　　20世紀50年代周總理與陳伯華在后臺交流 資料圖：武漢漢劇院提供
　　風貌求新：被譽為中國式花腔女高音
　　博采眾長、不斷創新，被認為是陳伯華藝術生涯的特色之一。9歲入新化班學藝，直至95歲辭世，陳伯華的一生中曾暫別漢劇舞臺15年，但正如她自述：“我一生追求的是藝術上的真善美，即使在逆境中，我心中的藝術之火也從未泯滅。”在座談會上，中國人民大學教授、戲劇學者谷曙光，湖北評書表演藝術家、湖北評書國家級非遺傳承人、文化學者何祚歡等專家都注意到，陳伯華在暫別舞臺的15年中，仍未停止對漢劇藝術的追求，在堅持訓練的同時大量揣摩各種地方戲曲，觀摩西方電影、歌劇，欣賞西方油畫、雕塑，還學會了鋼琴和芭蕾舞。
　　在《二度梅·臨番》中“請新貴人上馬”一句，陳伯華就曾自述“完全用傳統啞劇和舞劇，融入芭蕾舞、現代舞的踮腳、長腰、聳肩、挺胸、轉身時前仰后合等動作，靠做和舞來刻畫陳杏元的性格和感情”。


　　20世紀60年代在田間地頭演出 資料圖：武漢漢劇院提供
　　而在紀念展覽中，不僅能看到陳伯華與梅蘭芳、周信芳等大師亦師亦友的多年情誼，也可看到她與越劇名家袁雪芬、豫劇名家常香玉、粵劇名家紅線女等交流的照片。中國藝術研究院戲曲研究所副所長、研究員鄭雷評價：“陳伯華通過流派創造和革新把漢劇推向了更高的層次，而她能夠做出這樣的成就，跟武漢‘戲曲大碼頭’的地位也有關系。正因為武漢巍然自立、八面來風，陳伯華有機會吸收了各個門類的藝術，不是原樣照搬，而是融會貫通，最后變成漢劇自己的東西。”何祚歡也說道：“有些人學別人把自己丟了，陳伯華是把別人學成了自己。”
　　此外，展覽中還用數百件照片、實物等展品，全景式地回顧了陳伯華從幼年直至晚年的藝術生涯，其中不乏多件珍貴展品，包括她受到多位國家領導人接見的照片，與越劇、粵劇、豫劇等名家交流的照片，她奔走在街頭巷尾演出、在田間地頭體驗生活，以及在前線慰問戰士們的老照片。大師1952年憑借《宇宙鋒》獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會演員一等獎的劇目宣傳單和畫刊，在《二度梅》中曾穿戴過的戲服，在《柜中緣》中曾使用的繡花、小板凳等道具，也首次集中和市民見面。（記者萬旭明 通訊員許曉玲 胡曉瓊）
　　【編輯：彭向東】
　　（作者：萬旭明)