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　　長江日報融媒體2月28日長沙專電（記者梅冬妮）以極富生命力的原創姿態，闖入觀眾視野的《聲臨其境》，在第一季播出后收獲豆瓣評分8.2的不俗成績。但令人意外的是，乘勝追擊改版升級后回歸的第二季，豆瓣評分卻跌落至4.4，給予1星的用戶，幾乎占據評價人數的一半。
　　在爭議不斷中，《聲臨其境2》開始了又一季年度大秀的錄制。2月27日晚，《聲臨其境》總導演徐晴，在錄制現場接受了長江日報記者的采訪。面對第二季評分大跌，非議不止等話題，徐晴有力回應道，“我一直覺得吐槽和看（節目）的是兩撥人。我覺得節目在價值取向、趣味性上都是足夠的。至于有爭議、有討論、有是非，我們阻止不了，可以接受，做好自己就足夠了。”
　　請嘉賓 唯一標準是實力
　　不因年齡和流量有所回避
　　《聲臨其境2》的回歸，本是萬眾期盼。況且，在節目形態上，節目組也絕無就此止步的意思。新一季中，主創團隊請來了由張國立、張鐵林、王剛組成的聲音指導團，意在透過具有針對性且即時的點評，加強節目的沖突性、可看性。在第一季中，只有節點性比賽中才能看到的聲音大秀，在第二季每一期都有展示。為此，節目組專門邀請到擬音師在現場制造音效，這些對于觀眾來說都充滿了新鮮感。
　　然而，本季節目在播出第二期后，話題走向卻急轉直下。在本期節目亮相的聲音大咖迪麗熱巴，最終獲得當期冠軍。節目播出后，該話題迅速發酵，不少網友認定坐擁大流量的迪麗熱巴，獲得冠軍名不副實。網友們還因此“遷怒”于節目組，認為昔日僅靠實力說話的《聲臨其境》，也有了向流量傾斜的趨勢。這檔原本畫風清新的節目，在網友們心目中的光輝形象，就此大打折扣。
　　“對節目有話題、有爭議不是一個壞事”，對于這個伴隨節目開播至今的爭議，徐晴在面對長江日報記者時首次正面回應，“一個層面來說，大家一直把節目界定為是一個圈層節目，是小眾的。節目有話題、有爭議，證明它已經打破了圈層。”此外，徐晴仍認為選擇迪麗熱巴是一次值得冒險的嘗試，“我不覺得熱巴讓我們的口碑受損了，我一直覺得吐槽和看（節目）的是兩撥人。有一些觀眾覺得不滿意，吐槽甚至討厭，我覺得是正常的，關鍵是主流的聲音是認可我們的。我們各方面價值取向、趣味性是足夠的，存在即合理，我們做好自己就足夠了。”
　　看過節目則不難發現，《聲臨其境2》選擇熱巴，只是本季在邀請嘉賓眾多嘗試中的一個。演員之外，配音演員出身的白客，因主持人身份為人熟知的趙忠祥、倪萍，還有口音鮮明的中國臺灣演員林依晨等等，都在本季有可圈可點的表現。徐晴直言續集本就難為，“嘗新”是必然，但前提必須是“實力派”。“在這個前提下，有實力的流量我們為什么不敢嘗試？我們自己不應該帶有任何成見和預設，流量和年輕都不代表沒有實力。”徐晴肯定地表示，“我們永遠不會因為流量去排斥或者屏蔽一個人的實力，只要有演技，我們都會歡迎。”
　　在本季聲音大秀錄制現場，徐晴也透露已經在籌備的第三季，在聲音大咖的選擇上也不排除歌手。值得期待的是，即將于4月5日播出的年度聲音大秀上，曾在《歌手》上開嗓的張韶涵，將擔任助演嘉賓，在《聲臨其境》獻聲。
　　挑片段 不為炫技專挑高難度
　　合適的才是最好的
　　雖然，目前《聲臨其境2》的豆瓣評分定格在4.4分毫無波瀾，但記者觀看節目發現，第二季節目中仍有頗多超出此檔評分的亮點。除了在聲音大咖的選擇上視野更廣外，節目在聲音片段的挑選上，也進行了突破。
　　本季第三期節目“春節之聲”中，聲音大咖林依晨帶來美劇《破產姐妹》片段的聲音演繹，喻恩泰則展示了正統莎士比亞戲劇《亨利五世》中超高難度的英文臺詞片段，倪萍重新演繹了宋丹丹主演的舞臺劇《萬家燈火》的一幕獨角戲。第四期節目“淑女的腔調”中，劉敏濤帶來的配音片段《一個陌生女人的來信》，更是讓一眾網友“開口跪”。雖然往季節目在聲音素材的挑選上，也盡可能選擇具有一定戲劇沖突，適合聲音表現的配音片段，但在本季，聲音片段的多樣性，尤其是舞臺作品片段的展示，則有了更充分的發揮。
　　不過，徐晴坦言，目前舞臺劇相比于影視劇，對于觀眾來說還相對小眾，對于臺詞功底的要求也更高，展現難度也更大，“如果有演員愿意把大家覺得比較陌生的，但其實是好的東西在節目中進行分享，我們愿意嘗試各種可能。”但首先，“選作品是雙方合作的事情，要考量實現它的現實性，演員是否擅長，愿不愿意挑戰，是一個雙向選擇。”徐晴表示，“我們不排斥高難度，但也不會為了炫技專攻高難度，我覺得最合適的是最好的。”
　　“作品會抬人，人也會抬作品”，徐晴告訴記者，在過往的制作過程中，“可能來自很一般作品的橋段，因為節目中演員透過聲音重新演繹的特別好，反而讓觀眾瞬間就想回過頭刷一下（這部作品），這種情況都有。”
　　選題材 重在表達方式
　　契合觀眾的同時適當引領
　　同是對“聲音”做文章，《聲臨其境》時常會被人們同“姊妹節目”《聲入人心》作比較。眼下，從《聲入人心》中誕生的“梅溪湖36子”“聲入人心”美聲男團等等節目衍生品，成為超出綜藝領域的新熱點。同樣把聲音玩出看點的《聲臨其境》，會不會在接下來的創作中，打造出類似的“配音天團”？徐晴的答案是，“這是一個非常美好的愿景。本季的年度大賞，大家可以小小期待一下，對配音這塊小眾領域，我們也會做一些探索。”
　　從把配音如何搬上熒屏令人困惑，到如今各種節目片段在網絡上熱傳，徐晴早就預見這一題材的潛力。“現在觀眾對專業能力，包括知識、文化這塊的內容，有強烈的需求。《聲臨其境》與其說是配音節目，不如說出發點是臺詞，是基本功而不是小眾。當這項基本能力被放大展示，觀眾回歸到對演員技能的關注，演員也透過價值和能力的體現，得到應有尊重時，節目也順應了人們對主流文化的認同和追求。”
　　對于配音題材的信任，并非徐晴空穴來風。大批自身并不具備流量的文化類節目相繼成為爆款，徐晴也注意到這一趨勢。“《詩詞大會》剛出來的時候，大家蠻驚艷的，它的模式就是美國的《拼寫蜜蜂》。當時大家都覺得做拼音文字可以用這個形式，但中文是象形文字的比拼，最后節目換上了文化的內涵，一樣很成功。”近來想要在網綜上有所嘗試的徐晴表示，“我覺得題材永遠都不是問題，關鍵是你的表達是不是大眾想要看的。我們自己做創作的，對潮流的敏感度，對觀眾口味的變化，或者有很多方式把小眾的東西做到大眾，把圈層撕開一個口子，都是蠻重要的。除了要應對觀眾的需求，也可以再往前面引領一下下。”
　　徐晴告訴記者，目前已改為每年舉辦的金雞百花電影節，規定參展影片和最佳演員的候選人，都必須用原聲出演的作品參與報名和評選，如果電影作品中，角色使用配音，則不具備參賽資格。徐晴認為，這與《聲臨其境》的引領有著必然的關聯，“這個應該是一個顯見的，我們的節目給一個行業帶來一絲改變的信號。”
　　【編輯：朱艷琳】
　　（作者：梅冬妮)