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　　澎湃新聞訊 爽劇的本質是超越，它已經成為流行的文化現象。
　　爽劇是觀察大眾心理的絕佳樣板
　　從懟天懟地的《延禧攻略》到熱血沸騰的《橙紅時代》，從打怪升級的《斗破蒼穹》到夢想成真的《創業時代》，爽劇不只是支流，它在壟斷今天的電視劇市場。在這些爽劇中，相似的套路頻頻出現，主角總是一個運氣爆棚、快意恩仇的小人物，他從底層逆流而上，總能化險為夷，而大段大段的劇情就被拆解成一個個小單元，每個單元猶如游戲的關卡，結局都是主角打敗對手，通關成功。爽劇不費腦子，臺詞迎合市民，情節通俗簡潔，氛圍積極昂揚，它以影視劇的方式給予觀眾白日夢，是觀察大眾心理的絕佳樣板，透過一部部爽劇，浮現在我們眼前的是都市森林里的壓抑眾生。


　　《延禧攻略》劇照
　　2018年爽劇的代表無疑是《延禧攻略》，它將傳統宮斗劇再升級，結合網絡小說的路子，迎合現代都市人的爽點。它不同于瑪麗蘇劇，后者的主角往往極力迎合男性，隱忍克制，而《延禧攻略》的套路是以牙還牙，十倍奉還。“我，魏瓔珞，天生脾氣爆，不好惹！ ”在《延禧攻略》中，魏瓔珞成為一個懟天懟地卻能在后宮過五關斬六將的清奇人物，皇后欣賞她，皇帝愛上她，眾嬪妃聯合對付她，她卻能把對手一個個收拾得服服帖帖。她本是一個小小宮女，卻在宮里高調處事，面對帝后妃嬪也不改本色，這在歷史上是不可能的，但它很迎合現代觀眾的心理，尤其是隨著城市化進程而產生的年輕市民，因為生活得過于壓抑，從小接受的又是市場化、個人化的教育，他們內心的“懟勁兒”很強，而魏瓔珞就喚醒了他們這一點。


　　《娘道》劇照
　　與《延禧攻略》題材不同卻同樣流行的《娘道》也是一部爽劇。這部劇是今年九月最火的國產劇，卻也是被批評得最多的一部劇，許多知識分子、媒體批評它傳播封建思想、歌頌父權社會，以禮贊母性為幌子傳遞諸多對女性的偏見。然而，有識之士的批評折損不了家中父母觀看《娘道》的熱情。《娘道》反映的不是廣大女性的日常生活，而是被極度戲劇化、獵奇化的女性人生，葬父賣身、土匪襲擊、墮河不死、家產斗爭，多災多難是全劇的主旋律，姑且不論價值觀，《娘道》的戲劇沖突很足，高潮點和“槽點”密集，這就讓我們的父母看得很過癮。如果說《延禧攻略》是一部滿足被領導壓榨的現代打工仔的爽劇，那么《娘道》則激起了傳統觀念持有者的無數爽點。
　　是爽劇，也是期待運氣
　　《延禧攻略》和《娘道》因爽而火，《如懿傳》和《天盛長歌》則由于“不爽”而黯淡。以《如懿傳》為例，這部劇反映的也是乾隆朝的后宮生態，諸多人物都出現在《延禧攻略》，可為什么《延禧攻略》在內地和港澳臺都紅得發紫，云集大牌、制作精良的《如懿傳》卻征服不了廣大觀眾呢？
　　因為它太不爽了。觀眾想看的是如懿“懟天懟地”，它拍的是如懿不屑與人爭；觀眾想看如懿和乾隆高潮迭起的愛情，它拍的是中年壓抑的婚姻生活和一個君王的冷酷薄情；觀眾想看逆風翻盤、波瀾起伏，它拍的卻是一個女人的堅持和無力。《如懿傳》沒有走《延禧攻略》的路子，而是承襲了《金枝欲孽》《少年天子》的風格，以一種靜水流深的姿態娓娓道來后宮的不人道與皇權社會的殘忍，這部劇并不差，但它很難贏得大部分人的歡心。


　　《如懿傳》劇照
　　這一代觀眾多數是被快節奏慣著的，追求一個高潮迭起的故事，有強烈的戲劇沖突和人物對立，節奏要快，打斗要狠，氛圍要明亮，立意不必太深刻，沉重的更是躲得遠遠的。現代人太累，上班加班忙壞了身子骨，回家看劇就圖一樂，他們不會因為一部劇深刻就買單，你說這部劇爽，他們才兩眼冒光，趕快搶過遙控器。
　　早在港劇流行的時期，爽劇模式就已經感染了一批人，只是那時候還沒有這個詞，人們只是覺得港劇節奏快、臺詞利落、人物快意恩仇、氛圍貼近日常，所以喜歡。港劇的節奏和它的制作模式密不可分，八九十年代，香港正處于影視劇的鼎盛時期，整個行業處于巨大的熱情中，快功出快活，一個藝人一年能拍十幾部戲，很多演員今天在現代戲見，明天穿著古裝又碰面，有時候連服裝道具都是通用的，比如網上流傳的《尋秦記》《神雕俠侶》對比圖，項少龍的衣服就穿在金輪法王身上。


　　項少龍和金輪法王撞衫
　　港劇的模式為內地作者提供參考，千禧年后網絡小說的迅速發展則為影視劇提供了豐富的改編文本資源。像《斗破蒼穹》《擇天記》《武動乾坤》等電視劇都改編自網絡小說，其中的打怪升級套路也是網絡小說的典型模式。在競爭激烈的網文市場，網絡小說不在開篇抓住讀者，很難得到垂青，網絡小說高頻率的作者與讀者互動、合同模式、獎賞機制和平臺趣味等，讓作者不得不埋下高密度的情節、大白話式的語句，章章設懸念，句句有起伏，故事重重關卡，主角頻頻開掛，爽，讓讀者更爽，改編自這些網絡小說的電視劇，自然也走上爽劇路線。
　　在這些爽劇中，創作者其實沒有化解根深蒂固的矛盾，而是把主角的命運改變寄托在“運氣”上。過去TVB的很多劇改編自武俠小說、奇幻小說，平凡的主角收獲奇遇是經典套路，比如《尋秦記》《大唐雙龍傳》《倚天屠龍記》等，主人公不是摔落懸崖大難不死獲得武林秘籍，就是憑借清奇腦洞或絕佳運氣出人頭地，相比之下，今天國產爽劇對“運氣”的發揮有過之而無不及。《延禧攻略》里的魏瓔珞受皇后垂青，又得皇帝寬容，在后宮可謂運氣出眾；《娘道》里的女主角掉落懸崖不死，在家產斗爭里絕路逢生，也是一個充滿好運的主兒；還有《創業時代》的郭鑫年，去了一趟西藏好似打通任督二脈，從此人生走向新高度。運氣已經不只是努力過后的附贈品，而是決定他們命運的關鍵，和運氣相輔相成，總有一個位高權重的人在劇里為主角保駕護航，以《延禧攻略》為代表的宮斗劇最典型，皇帝就是主角最大的貴人，而歷史上皇帝為代表的皇權對后宮女性的殘忍被淡化了。


　　《創業時代》劇照
　　努力而不得的時候，運氣成為念想，今天國產劇如此普遍地信奉運氣，與彌漫在電視劇收看人群中的消極情緒有關，這種消極，是不相信僅憑勞動就能改變命運。與好運氣相伴相隨，是爽劇中普遍的“怒懟權威”和“階層躍升”。爽劇虛化了森嚴的階層壁壘，通過運氣和夢幻讓小人物打開躍升通道，那些現實中打工仔敢怒不敢言的事，爽劇主角替他們完成，哪怕邏輯不通、矛盾猶在，爽劇也會努力為觀眾圓一個逆襲夢，小人物可以大大方方凌駕于權貴頭上，灰姑娘比富家女更能俘獲貴公子的芳心，魏瓔珞就是一個大寫的沖破森嚴壁壘的符號，她的所作所為在現實中可以被整得灰頭土臉，但在爽劇里，她就是運氣本身，她就是有本事化險為夷。觀眾心里這些逆襲經不起推敲，但他們樂意看，因為他們需要一個宣泄壓抑的出口。
　　但是，爽劇崛起的背后并不是徹徹底底的現實消極，它是強烈欲望與消極話語共生而成的一種文化現象，從佛系人生到寄情爽劇，今天青年人表面上十分消極，讓人看到日本“低欲望社會”的影子，但他們實際上一邊消極地說話，一邊努力地工作，內心仍有改變命運、出人頭地的強烈欲望，一個真正消極的人不會甘心日日夜夜忍受繁重工作，也不會寄望于爽劇的打雞血式套餐，恰恰是心有不甘，才有逆襲夢想，爽劇的流行，折射出的是現代中國青年的這種復雜心態。
　　爽劇時代，電視劇面臨單一化風險
　　爽劇時代，作者們能量產《延禧攻略》《斗破蒼穹》《娘道》，但我們已經多久沒有看過《大宋提刑官》《大明王朝1566》《貞觀之治》這樣深刻的好劇？多年以前，《大明王朝1566》擁有最好的劇本、最頂級的演員班底，在湖南衛視首播卻遭遇收視率慘敗。設想今日再復播，等待它的會是一樣的結局，它太不爽，太壓抑，沒有觀眾期待的爽劇套路，卻充滿了太多人世間的無奈。然而，這還不是最糟的，最糟的是，我們可能連看到更多像《大明王朝1566》這樣好劇的機會都沒有，依據現在的影視劇生產流程，缺乏IP、成本高昂、生產周期久又沒有收視率回報，這樣的劇，即便立意深刻，人物飽滿，也得不到投資。市場歡迎《延禧攻略》的復制品，不歡迎苦大仇深、悲天憫人的《大明王朝1566》，這才是國產劇莫大的悲哀。


　　《大明王朝1566》劇照
　　從2008年開始，國產歷史劇就走進一個漫長的低谷，中間盡管偶有《大秦帝國》系列、《軍師聯盟》、《瑯琊榜》的閃光，但近十年的歷史劇版圖仍蒼白平庸，遠遜于出產《大明王朝1566》《走向共和》《雍正王朝》《貞觀之治》《大明宮詞》的時代。2018年至今，熒幕上拿得出手的歷史劇更是屈指可數，中國兩千多年的封建時期，這么多可供挖掘的素材，廣大創作者卻只盯著清代宮廷不放，使勁挖使勁炒冷飯。
　　今天的國產劇，除了雷打不動的抗日劇，有兩類劇幾乎壟斷了市場，即宮斗劇和都市言情劇。前者以清宮戲為主，把康雍乾時期妃子的故事翻來覆去炒，后者以職場婚戀為主，無非是家庭不睦、出現小三、反目成仇，他們看似一個古代一個現代，實則分享一套故事內核，斗爭與情愛成了生活的全部，人人都在權力的鏈條上愛恨煎熬。我們很難再看到《平凡的世界》般的淳樸奮斗，也離《貞觀之治》這樣的歷史正劇越來越遠，影視劇想象生活的方式枯竭了，不同作者共用著陳詞濫調。


　　《甜蜜暴擊》劇照
　　《延禧攻略》的走紅遮掩不了今年國產劇整體的疲軟和乏味。沒開播時賺足噱頭的《創業時代》《橙紅時代》《武動乾坤》《甜蜜暴擊》《遠大前程》等劇都一個個涼了，好劇壓身的張黎、粉絲千萬的鹿晗，都沒能拯救這個國產劇荒年，《延禧攻略》成為2018年的劇王，多少也仰賴同行襯托。多年以后，當觀眾再回顧2018年，他們將不會記住多少讓人眼前一亮的作品，前些年走向極端的IP熱、流量明星熱，在2018年走向了正式的幻滅，看似成熟理性的影視劇加工線，產出的卻多是遠離日常生活、對現實充滿不靠譜想象的流水劇，《創業時代》對青年人創業的浮夸描繪、《甜蜜暴擊》的粗制濫造等，都暴露了這個行業的膨脹和尷尬。而前不久郭靖宇導演“打假”，怒斥收視率造假，如同揭穿了一件“皇帝的新衣”，反映出影視行業荒誕現狀的冰山一角。


　　《武動乾坤》劇照
　　戳破泡沫對國產劇是件好事，至少它能讓更多從業者少提流量，多點踏實。越來越多從業者走出IP、流量迷信，這是好事，但要說國產劇就此走向“質量為王”，仍然為時尚早。今天國產劇的爽劇套路看似新穎，仔細琢磨，仍是拾人牙慧多，自主原創少，玩的是過去美國、韓國和日本的量產影視劇翻來覆去的一套，只是國內觀眾看的少，所以覺得新。這個爽劇時代不會持續太久，終有一天，觀眾會對扎堆雷同的仿《延禧攻略》、仿《娘道》感到疲憊，到那時，或許我們才會迎來國產劇真正的春天。
　　【編輯：葉圣凡】