古裝IP受冷遇獻(xiàn)禮劇扎堆熒屏
2018，現(xiàn)實(shí)題材劇的大年
山東商報(bào)訊 被看作是電視劇行業(yè)風(fēng)向標(biāo) 的2018北京電視節(jié)目交易會(huì)(春季)(以下稱：春交會(huì))于3月25——28日在京舉辦。在今年 的 春 交 會(huì)上，共有1221項(xiàng)目，近60000集內(nèi)容參展。其中，電視劇項(xiàng)目867部，網(wǎng)絡(luò)劇95部，電影、網(wǎng)絡(luò)大電影27部，紀(jì)錄片、電視欄目69部，動(dòng)畫片33部，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品130部。就參展的電視劇作品而言，現(xiàn)實(shí)題材劇尤其是反映改革開放發(fā)展成就的獻(xiàn)禮劇在數(shù)量上占據(jù)了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，古裝IP劇明顯受到冷遇。
現(xiàn)實(shí)題材獻(xiàn)禮劇涌現(xiàn)
2018年是現(xiàn)實(shí)題材劇的大年，自開年以來，各大衛(wèi)視的黃金檔幾乎一水的現(xiàn)實(shí)題材劇，鮮見古裝劇的身影。尤其《如懿傳》和《巴清傳》兩部古裝大劇遲遲不能播出，更是讓很多投資者和購(gòu)劇人對(duì)古裝劇持觀望態(tài)度。
今年春交會(huì)上，展覽的古裝劇在數(shù)量上呈現(xiàn)出了明顯下降的態(tài)勢(shì)，大投入大制作的古裝IP劇屈指可數(shù)，僅有《凰權(quán)·奕天下》《將夜》《扶搖》《九州縹緲錄》等為數(shù)不多的幾部作品。值得注意的是，在古裝劇中，武俠翻拍劇占了相當(dāng)大的比例，比如《神雕俠侶》《絕代雙驕》《少年楚留香》《新龍門客棧》《倚天屠龍記》《連城訣》等。考慮到今年好幾部古裝劇都走了網(wǎng)播或者周播的渠道，所以預(yù)計(jì)未來大多數(shù)的古裝劇還是會(huì)賣給視頻網(wǎng)站。
往年春交會(huì)，巨制的古裝大劇都會(huì)被擺在展廳顯眼的位置，今年所有古裝劇的易拉寶則統(tǒng)一被放到了展廳邊的走廊上。無論從數(shù)量還是展覽位置來看，相比往年受熱捧的情況，今年古裝劇明顯集體受到了冷遇。
跟古裝劇形成鮮明對(duì)比的是現(xiàn)實(shí)題材劇的火熱，今年恰逢改革開放四十周年，主旋律的電視劇比重明顯增加，本屆春交會(huì)還特別設(shè)立紀(jì)念改革開放四十周年主題展，將30部改革開放相關(guān)題材作品集中展示，如弘揚(yáng)塞罕壩精神的青春勵(lì)志劇《最美的青春》，全景展現(xiàn)改革開放四十年經(jīng)濟(jì)發(fā)展故事的《你遲到的許多年》《大江大河》《我們的四十年》等等。
除此之外，由吳秀波主演的《無名偵探》，沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)的《中國(guó)式關(guān)系2》，易烊千璽主演的《艷勢(shì)番之新青年》，馬天宇、鄭爽主演的《悲傷逆流成河》，陳偉霆、馬思純主演的《橙紅年代》，陳坤一人分飾兩角的《脫身》以及黃軒領(lǐng)銜主演的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等都是此次春交會(huì)上比較亮眼的現(xiàn)實(shí)題材劇目。
八成衛(wèi)視劇淪為炮灰
近些年來，隨著視頻網(wǎng)站在內(nèi)容投入上的加大和電視劇制作費(fèi)用的不斷上漲，大制作的優(yōu)質(zhì)電視劇價(jià)格越來越高，這就導(dǎo)致優(yōu)秀劇目的首輪播出權(quán)被一線衛(wèi)視和大的視頻網(wǎng)站買走，二三線衛(wèi)視大多淪為了二三輪劇的播出平臺(tái)。數(shù)據(jù)顯示，2017年，年度收視率排名前二十的電視劇全部來自一線衛(wèi)視平臺(tái)，其中湖南衛(wèi)視以7部獨(dú)播劇位居第一。
雖然視頻網(wǎng)站對(duì)于電視劇內(nèi)容的投入在不斷加大，但是令人驚訝的是，國(guó)產(chǎn)劇的數(shù)量卻在逐年下跌。在此次春交會(huì)上，清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻發(fā)布了“2018中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告”，報(bào)告中指出，2017年，國(guó)產(chǎn)電視劇通過備案公示的電視劇總量達(dá)1180部，生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可的電視劇總量為313部，相比2016年，國(guó)產(chǎn)電視劇的生產(chǎn)和播出情況都出現(xiàn)了明顯下滑的趨勢(shì)。
根據(jù)索福瑞數(shù)據(jù)顯示，在過去一年播出的電視劇中，有近八成的電視劇在衛(wèi)視的平均收視率不足0.5%，徹底淪為炮灰劇。電視劇產(chǎn)量下降，好的資源集中在了優(yōu)質(zhì)的播出平臺(tái)，這導(dǎo)致電視劇制作公司之間的競(jìng)爭(zhēng)也變得愈發(fā)激烈。對(duì)于國(guó)產(chǎn)電視劇的質(zhì)量而言，這反而是一件好事，去年雖然電視劇上新總數(shù)創(chuàng)10年來新低，但是卻涌現(xiàn)出了《白鹿原》《那年花開月正圓》《軍師聯(lián)盟》等一大波優(yōu)質(zhì)好劇。今年，幾部大制作的電視劇，比如《大江大河》《歸去來》《武動(dòng)乾坤》也值得期待。
口水劇將被淘汰
在此次春交會(huì)上，國(guó)產(chǎn)電視劇的品質(zhì)問題也成了電視劇從業(yè)者們討論的熱門話題。內(nèi)容粗制濫造、細(xì)節(jié)不夠講究、劇集注水拖長(zhǎng)、劇情同質(zhì)化嚴(yán)重、電視劇創(chuàng)作者缺乏自律等種種不良現(xiàn)象廣泛存在。針對(duì)于這些問題，業(yè)界呼喚電視劇創(chuàng)作者們圍繞主流價(jià)值觀，打造符合時(shí)代要求的優(yōu)質(zhì)電視劇。
近些年來，東陽正午陽光創(chuàng)作出了《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》 等一大波優(yōu)質(zhì)電視劇作品，著名制片人侯鴻亮說作為電視劇創(chuàng)作者要搞清楚兩件事情，第一是拍什么，他提到《偽裝者》播出之后，市面上一下子涌現(xiàn)出了二十多個(gè)名為《XX者》的電視劇，他號(hào)召電視劇創(chuàng)作者還是應(yīng)該拍自己內(nèi)心真正想要拍的，而不是看市場(chǎng)流行什么再去拍什么。第二就是要解決怎么拍的問題，他坦言電視劇行業(yè)的門檻比較低，僅注冊(cè)的影視制作公司就有兩萬多家，但是每年能堅(jiān)持拍一部戲的卻只有上百家，大浪淘沙，能留下來的才是勝者。電視劇創(chuàng)作者要堅(jiān)持專業(yè)性，不是有錢有了演員就可以無視專業(yè)性，還是要認(rèn)真對(duì)待電視劇創(chuàng)作。
受到的政策方針的影響，“價(jià)值觀”成為了今年春交會(huì)上被提及最多的一個(gè)詞，電視劇的創(chuàng)作者們除了關(guān)注好的內(nèi)容之外，對(duì)于電視劇作品中的思想性和價(jià)值觀也尤為看重。由此可見，無論是市場(chǎng)還是創(chuàng)作者都在呼喚具有思想深度的電視劇作品。這跟之前“大IP+小鮮肉”受追捧的現(xiàn)象形成了鮮明的對(duì)比，可見市場(chǎng)正在重新回歸理性。
從今年春交會(huì)釋放出的諸多信號(hào)不難看出，國(guó)產(chǎn)電視劇在品質(zhì)上還存在諸多問題，但是整體而言，優(yōu)勝劣汰的法則正在重回電視劇市場(chǎng)，具有現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀電視劇將取代噱頭大于內(nèi)容的口水劇，未來將是優(yōu)質(zhì)劇的天下。
責(zé)編 趙樂寧
