諜戰(zhàn)劇的“套路”與“反套路”
圖為《和平飯店》劇照
作為一部在《風(fēng)箏》之后播出的諜戰(zhàn)大劇，《和平飯店》引發(fā)的觀劇熱潮和作品本身具備的話題性，都十分引人注意。
該劇豆瓣評分最高8.4，大概是觀眾對劇中的套路失掉新鮮感后，喪失部分好感，目前定格在8.0，仍然是不錯(cuò)的分?jǐn)?shù)。
故事設(shè)定在1935年淪陷的東北，一家叫“和平飯店”的豪華酒店。名為“和平”，其實(shí)是當(dāng)時(shí)的一種粉飾，也表達(dá)了創(chuàng)作者的一種愿望。本質(zhì)上它是各方力量較量的舞臺。故事圍繞著陳佳影、王大頂、竇仕驍這三個(gè)主要人物展開，一群神秘客人合縱連橫，如同“螺螄殼里做道場”一般，在限定的10天240個(gè)小時(shí)里斗智斗勇，展開生死博弈。
遠(yuǎn)有《潛伏》《暗算》珠玉在前，近有《風(fēng)箏》《紅薔薇》 等熱播新劇，這一類型作品的諜戰(zhàn)對抗情節(jié)和人物設(shè)定，幾近做到了極致化，《和平飯店》如何在重重圍困中突破?
該劇在融合了成熟模式和橋段的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了反類型化創(chuàng)作
《和平飯店》 的特點(diǎn)在于運(yùn)用了密室逃脫和“狼人殺”模型的敘事，在規(guī)定的封閉環(huán)境建構(gòu)戲劇沖突。或者，甚至可以說，人來人往的和平飯店，只是為故事的鋪陳提供了時(shí)空背景和錯(cuò)綜糾葛的人物關(guān)系，然后再嫁接一個(gè)“密室逃脫”的內(nèi)核，這使該劇一方面能吸引對抗戰(zhàn)題材感興趣的部分傳統(tǒng)觀眾，另一方面，《和平飯店》 的導(dǎo)演和編劇嘗試去引導(dǎo)觀眾參與智商互動，畢竟在互聯(lián)網(wǎng)大潮的沖擊之下，觀眾群體的年齡層次發(fā)生變化，許多國外的、本土的“燒腦劇”，也吸引了眾多的年輕群體。
其實(shí)，《和平飯店》 也是承續(xù)了很多“套路”的。首先，密閉空間敘事也是文學(xué)、影視作品中運(yùn)用得很嫻熟的模式，如阿加莎·克里斯蒂的懸疑劇，兇殺案往往發(fā)生在一個(gè)密閉的空間，解密過程則是最令人心馳神往的部分。上個(gè)世紀(jì)的懸疑推理劇《東方快車謀殺案》，成為幾代人的記憶中的經(jīng)典，還包括《布達(dá)佩斯大飯店》這種從一家飯店里隱喻整個(gè)歐洲文明史的優(yōu)秀作品，另外，韓國的《雪國列車》《恐怖直播》，也可視為密閉空間的變體。
在中國，密閉空間敘事在文藝作品中并非沒有先例，電影《風(fēng)聲》就是為人熟知的經(jīng)典作品，只是這種創(chuàng)作模式在電視劇中比較少見。
《和平飯店》中，陳佳影和王大頂結(jié)成了一對假夫妻，不過這一設(shè)定在諜戰(zhàn)劇并不鮮見，曾經(jīng)的《潛伏》里，余則成和翠平即是如此。更早的則是1958年王蘋導(dǎo)演、孫道臨、袁霞主演的電影《永不消逝的電波》早已開先河，在國外，則有《假戲真做》等經(jīng)典作品。
諜戰(zhàn)劇的一個(gè)特征，就是帶你不斷地去接近事件真相，又不斷地讓你遠(yuǎn)離它，在“否定之否定”中如剝洋蔥般層層推進(jìn)劇情發(fā)展。《和平飯店》的突破之處，是在融合了幾種成熟的模式和橋段的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了反類型化創(chuàng)作和人物符號創(chuàng)新，還通過加入現(xiàn)代甚至后現(xiàn)代的概念，在緊張和解密快感中，隨時(shí)加入幽默感來調(diào)整過渡。將諜戰(zhàn)、懸疑、喜劇巧妙融為一體，讓觀眾依然覺得頗有新意。
創(chuàng)作者強(qiáng)化了不同人物之間的強(qiáng)互動關(guān)系，以豐富的對手戲拉伸了劇情的廣度
為了在10天時(shí)間里，不斷推進(jìn)劇情又不讓觀眾感到單調(diào)乏味，創(chuàng)作者創(chuàng)造了全新的人物符號，更強(qiáng)化了不同人物之間的強(qiáng)互動關(guān)系。
“顯劉備之長厚近似偽，狀諸葛亮多智而近妖。”文藝作品中，適度的夸張和神化是難免的，尤其是對于諜戰(zhàn)、懸疑劇。《和平飯店》 中塑造了一個(gè)奇智若妖的女地下黨員陳佳影，一個(gè)“非典型性”土匪王大頂，還有亦正亦邪的警長竇仕驍，三人組成了一個(gè)強(qiáng)互動的三角關(guān)系。
“每次你一有主意，后面就跟著一大堆麻煩。”
“但是過程下來，我們配合得不是很默契嗎?”
這是發(fā)生在劇中的一段對話，恰好是陳佳影、王大頂這對假夫妻的生動寫照。在人物設(shè)置上，《和平飯店》來了個(gè)徹底反轉(zhuǎn)，讓陳佳影變身女版福爾摩斯，行走于刀鋒之上，憑借專業(yè)素養(yǎng)和心理素質(zhì)，面對各方斡旋的重重危機(jī)，總能見招拆招漂亮翻盤。
而雷佳音扮演的王大頂，一個(gè)穿著皮衣、梳著油頭、留著一撇小胡子，插科打諢的號稱東三省唯一高學(xué)歷土匪，專業(yè)還是電影布景，莎士比亞的戲劇張口就來。在劇中很多時(shí)候是負(fù)責(zé)打配合和插科打諢，頂著一顆充滿喜感的巨頭，化身和平飯店吵架王、行走的“表情包”。盡管時(shí)常掉鏈子，看似每每總要步入險(xiǎn)境，但往往最后卻能逢兇化吉。
我們知道，好看的影視作品往往不是靠單個(gè)人物支撐的，而是要靠人物與人物之間的互動來展開，往往互動越多，對手戲越多，可看性越強(qiáng)。《和平飯店》 就非常善于描寫人物互動，并塑造了很多饒有趣味的組合：
陳佳影的冷靜與王大頂?shù)鸟耄惣延暗母甙僚c王大頂?shù)膽蛑o，形成了很好的對比，為這部劇增添了特殊的氣質(zhì)，同時(shí)也讓劇情張弛有度，緊張而不沉悶，空間單一而不乏味;
王大頂與竇仕驍?shù)南鄲巯鄽ⅰ⒗p斗不止，也頗具喜感;
王大頂?shù)那槿藙⒔鸹ǎ旧酀娎保c王大頂組成了“頂花帶刺”組合;
王大頂?shù)拿妹茫藲馐悖⒆孙S爽，與“超級特工”唐凌組成史上反差最大的“營救組合”……
此外，以往諜戰(zhàn)劇往往致力于展現(xiàn)敵我雙方之間對抗，《和平飯店》中則著重展現(xiàn)了各種力量纏斗的群戲，劇中人物身份各不相同：中共地下黨、國民黨代表、土匪、日偽警察、日本憲兵隊(duì)、國際情報(bào)販子、美國間諜、三流小明星、暢銷書女作家……該劇導(dǎo)演李駿表示，這部劇其中很大的創(chuàng)作難度就在于單一物理時(shí)間和空間下人物關(guān)系十分錯(cuò)綜復(fù)雜。“幾乎每天我面對的是少則八九人，多則10多人的對手戲。”正是這些豐富的對手戲，錯(cuò)綜的人物關(guān)系，拉伸了劇情的深廣度。
《和平飯店》中沒有空洞的說教，卻依然讓人動容;人物天馬行空，卻又有真實(shí)的質(zhì)感;劇中漏洞始終不斷，而又能保證敘事主線不混亂;也許《和平飯店》的創(chuàng)造性還不夠，劇中不夠精致、不夠考究的地方還有很多，但是我們從中看到的中國影視創(chuàng)作水平不斷向縱深發(fā)展，還是令人欣喜。
(作者為劇評人)
